
Ton Koopman / The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir
Complete Bach Cantatas Vol. 13
3 CD | Multi Jewelcase | Challenge Classics | 0608917221329 | CC 72213 | 01 April 2003
The present set is the debut of Ton Koopman on the Challenge Classics label and the re-start of the series of complete cantatas by Johann Sebastian Bach. Volume 13 in this CD presentation contains the third series of chorale cantatas from the second annual cycle Bach composed for Leipzig. Music criticism in the modern sense did not exist in the eighteenth century, so we do not really know anything about how the public responded to Bach's music. One of the few comments we have is in a newspaper report of Bach's first appearance in the capacity of Cantor of St Thomas's, presenting a cantata on 30 May 1723,but we learn only that it was received with approbation, even applause. There are no negative comments of any date,so we can assume that the reception of Bach's cantatas as a whole was good.While it is unlikely that anyone, even his own composition pupils, had any deeper understanding of Bach's art as represented in the cantata, and especially in the chorale cantata, yet the chorale cantatas seem to have been especially popular and not just with their composer. After his death, for instance, Anna Magdalena Bach sold the performance materials for them to St Thomas's School - clearly, they were prized. The fact that the chorale cantatas were based on wellknown hymn tunes very probably contributed to their popularity. They embody in a special form the 'intricate' style that Bach himself ascribed to his sacred cantatas: the unfolding of highly diverse formal structures, not confined to the often positively monumental opening choral movements. The range is enormous, from the backward-looking conservatism found in BWV 38 to the modern musical language of BWV 1. The arias,too,exploit a wide variety of formal options: solo, duet, trio, with obbligation all kinds of instruments, and with or without reference to the chorale melodies on which the cantatas are based. The recitatives show a similar willingness to experiment in regard to the inclusion of cantus firmus elements, going so far as to use a complete hymn tune as a continuo part in BWV 38.
Die vorliegende CD-Produktion (Box 13) bietet die dritte Folge der Choralkantaten von Bachs 2. Leipziger Jahrgang. Eine chronologische Übersicht über die Eingliederung dieser neun Kantaten in den Jahrgang 1724-25 findet sich im Anschluß an die Besprechung der einzelnen Werke.
Im 18. Jahrhundert gab es noch keine Musikkritik im modernen Sinne. So sind wir über die Aufnahme der Bachschen Musik durch das Publikum nicht eigentlich informiert. Zu den wenigen allgemeinen Zeugnissen hier gehört eine Zeitungsnotiz über die Kantaten-Aufführung des neuen Thomaskantors vom 30. Mai 1723. Sie besagt jedoch lediglich, daß Bach “mit gutem applausu seine erste Music” aufgeführt habe. Da es auf der anderen Seite keinerlei negative Äußerungen gibt, muß man davon ausgehen, daß Bachs Kantaten insgesamt wohlwollend aufgenom- men wurden. Ein tieferes Verständnis für Bachs Kantatenkunst, wie sie insbesondere in den Choralkantaten zutage tritt, wird jedoch kaum voraus- setzen können – vielleicht nicht einmal unter seinen eigenen Kompositionsschülern. Allerdings scheinen sich die Choralkantaten einer besonderen Vorliebe erfreut zu haben, die sich nicht nur auf den Komponisten selbst beschränkte. So wissen wir, daß Anna Magdalena Bach nach dem Tode ihres Mannes die Aufführungsstimmen der Choralkantaten an die Thomasschule verkaufte—man wußte diese Werke offenbar zu schätzen. Auch sind für die Zeit nach 1750 verschiedene Aufführungen dieser Werke nachgewiesen, während den übrigen Kantaten kein nachweisbares Interesse entgegengebracht wurde. So wurden unter Bachs Nachfolger Gottlob Harrer etwa BWV 41, 94 und 133 aufgeführt sowie unter Johann Friedrich Doles beispielsweise BWV 62 und 93. Während der Kantoratsvakanz 1755 dirigierte der Präfekt Penzel zur Jubliäumsfeier der Augsburgischen Konfession die Kantate BWV 126.
Die Tatsache, daß die Choralkantaten jeweils bekan- nte Melodien verarbeiteten, mag sehr wohl zu ihrer Wertschätzung beigetragen haben. Sie verkörpern in besonderer Weise den “intrikaten” Stil, wie er von Bach selbst seinen Kirchenkantaten zugemessen wurde: eine höchst abwechslungsreiche Satzgestaltung, die sich nicht nur auf die oft geradezu monumentalen Eingangschöre bezieht. Man denke an die große Spannweite von der retrospektiv-konserva- tiven Manier in BWV 38 bis hin zu der modernen Tonsprache von BWV 1. Auch die Arien bieten eine Vielfalt von Gestaltungsmöglichkeiten, von Solo über Duett zum Terzett mit den vierschiedenesten instru- mentalen Obligati, mit oder ohne Bezug auf die jew- eiligen Choralmelodien. Desgleichen findet sich auch in den Rezitativen ein experimentierfreudiger Reichtum im Blick auf die Einbeziehung von cantus firmus-Elementen, bis hin zur Übernahme einer kom- pletten Liedmelodie als Continuo-Stimme (BWV 38).
De tweede Leipzig jaarcyclus van Bach Cantates
Tussen 1994 en 2004 nam dirigent Ton Koopman de enorme taak op zich om alle cantates gecomponeerd door Johann Sebastian Bach op te nemen met zijn Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Tijdens zijn leven schreef Bach vermoedelijk 295 cantates, waarvan er 202 bewaard zijn gebleven. Het overgrote deel van deze cantates kwam volgens biograaf Christoph Wolff, met wie Ton Koopman samenwerkte aan dit project, tot stand in de jaren 1723-25 toen Bach in Leipzig woonde.
Bachs enorme cantateproductie delen de musicologen op in vijf cantatejaargangen. Een cantate-jaargang of cantate-jaarcyclus bestaat uit een groep van bij elkaar horende cantates geschreven voor de kerkdiensten van één kerkelijk jaar. Het merendeel van cantates werd door Bach geschreven als muzikale omlijsting van de zondagse kerkdienst. De cantates sloten inhoudelijk aan bij de lezingen en de preek van die zondag of kerkelijke feestdag. Het was dus functionele gebruiksmuziek, maar van een hoog muzikaal niveau. De meeste van Bachs cantates beginnen met een uitgebreid openingskoor. Deze opening werd gevolgd door enkele aria's en recitatieven (vertellende stukken, zonder tekstherhalingen). De volledige set van Ton Koopman bevat alle 202 cantates onderverdeeld in 22 volumes.
Dit 13e volume bevat het derde deel van de tweede cantate-cyclus die Bach in Leipzig componeerde. Ondanks dat muziekrecensies in deze tijd nog niet bestonden, zijn er aanwijzingen uit een krantenartikel uit 1723 dat de eerste uitvoering van deze cantates bijzonder goed ontvangen werd en zelfs met een applaus in de kerk beloond werd. Deze cantates bleven populair, zelfs na Bach’s dood. Het feit dat een groot deel van de koorstukken is gebaseerd op eeuwenoude hymnen heeft hier waarschijnlijk aan bijgedragen. Op muzikaal vlak variëren de cantates enorm, van typische barok melodieën tot meer experimentele zettingen.
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1''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1'Chorus: Wie schon leuchtet der Morgenstern08:00
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2''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1'Recitative (Tenor): Du wahrer Gottes und Marien Sohn01:02
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3''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1'Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen04:06
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4''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1'Recitative (Bass): Ein irdscher Glanz. ein leiblich Licht00:55
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5''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1'Aria (Tenor): Unser Mund und Ton der Saiten06:44
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6''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1'Chorale: Wie bin ich doch so herzlich froh01:19
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7''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62'Chorus: Nun komm, der Heiden Heiland04:39
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8''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62'Aria (Tenor): Bewundert. 0 Menschen, dies große Geheimnis07:25
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9''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62'Recitative (Bass): So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron00:42
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10''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62'Aria (Bass): Streite, siege, starker Held!04:58
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11''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62'Recitative (Soprano): Wir ehren diese Herrlichkeit00:48
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12''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62'Chorale: Lob sei Gott, dem Vater, ton00:37
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13''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96'Chorus: Herr Christ, der einge Gottessohn04:53
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14''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96'Recitative (Alto): O Wunderkraft der Liebe01:15
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15''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96'Aria (Tenor): Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe06:30
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16''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96'Recitative (Soprano): Ach, fUhremich, 0 Gott, zum rechten Wege00:46
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17''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96'Aria (Bass): Bald zur Rechten, bald zur Linken02:29
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18''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96'Chorale: Ertöt uns durch dein Güte00:53
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19'Appendix BWV 62: Nun komm, der Heiden Heiland'Aria (Bass): Streite, siege, starker Held!05:04
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1''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38'Chorus: Aus tiefer Not schrei ich zu dir03:37
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2''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38'Recitative (Alto): In Jesu Gnade wird allein00:50
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3''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38'Aria (Tenor): Ich höre mitten in den Leiden07:20
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4''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38'Recitative (Soprano): Ach! DaBmein Glaube noch so schwach01:23
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5''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38'Aria (Terzetto S, A, B): Wenn meine Trübsal als mit Ketten04:05
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6''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38'Choral: Ob bei uns ist der Sünden viel01:20
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7''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93'Chorus: Wer nur den lieben Gott läßt walten05:14
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8''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93'Recitative - Chorale (Bass):01:49
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9''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93'Aria (Tenor): Man halte nur ein wenig stille03:47
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10''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93'Aria (Duetto S, A) - Chorale:03:24
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11''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93'Recitative - Chorale (Tenor):02:25
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12''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93'Aria (Soprano): Ich will auf den Herren schaun02:26
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13''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93'Chorale: Sing, bet und geh auf Gottes Wegen01:01
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14''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33'Chorus: Allein zu dir, Herr Jesu Christ04:15
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15''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33'Recitative (Bass): Mein Gott und Richter01:05
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16''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33'Aria (Alto): Wie furchtsam wankten meine Schritte09:37
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17''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33'Recitative (Tenor): Mein Gott, verwirf mich nicht01:08
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18''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33'Aria (Duetto T, B): Gott, der du die Liebe heißt03:36
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19''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33'Chorale: Ehr sei Gott in dem höchsten Thron01:18
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1''Ich freue mich in dir'' BWV 133'Chorus: Ich froue mich in dir03:50
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2''Ich freue mich in dir'' BWV 133'Aria (Alto): Getrost! Es faßt ein heilger Leib04:06
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3''Ich freue mich in dir'' BWV 133'Recitative (Tenor): Ein Adam mag sich voller Schrecken00:56
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4''Ich freue mich in dir'' BWV 133'Aria (Soprano): Wie lieblich klingt es in den Ohren07:27
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5''Ich freue mich in dir'' BWV 133'Recitative (Bass): Wohlan! Des Todes Furcht and Schmerz00:58
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6''Ich freue mich in dir'' BWV 133'Chorale: Wohlan, so will ich mich00:59
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7''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122'Choral: Das neugeborne Kindelein03:18
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8''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122'Aria (Bass): O Menschen, die ihr täglich sündigt04:52
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9''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122'Recitative (Soprano): Die Engel, welche sich zuvor01:20
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10''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122'Aria (Terzetto S, A, T): Ist GOII versöhnt und unser Freund02:16
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11''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122'Recitative (Bass): Dies ist ein Tag01:14
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12''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122'Choral: Es bringt das rechte Jubeljahr00:30
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13''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Chorus: Ich hab in Gottes Herz und Sinn06:31
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14''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Recitative - Chorale (Bass): Es kann mir fehlen nimmermehr!03:35
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15''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Aria (Tenor): Seht, seht! wie reißt, wie bricht, wie fällt02:55
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16''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Choral: Zudem ist Weisheit und Verstand03:32
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17''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Recitative (Tenor): Wir wollen nun nicht länger zagen01:14
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18''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Aria (Bass): Das Stürmen von den rauhen Winden04:01
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19''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Choral - Recitative (S,A,T,B): Ei nun, mein Gott, so fall ich dir02:25
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20''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Aria (Soprano): Meinem Hirten bleib ich treu03:50
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21''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92'Chorale: Soli ich den auch des Todes Weg01:11