Viele der Kantaten, die Bach schrieb, bevor er in Leipzig zum Thomaskantor berufen wurde, sind  verlorengegangen. Die Gesamtheit der geistlichen und weltlichen Kantaten, die vor seiner Ernennung  an der Thomaskirche entstanden, füllt genau drei Sets zu je drei CDs. Der vorliegende Set ist der zweite dieser Reihe; er enthält auch zwei von den drei noch existierenden  weltlichen Kantaten aus der vor­Leipziger Zeit. Es sind dies Amore Traditore und die uns erhalten  gebliebenen Fragmente einer heute Quodlibet genannten humoristischen Kantate. Einige Musikwissenschaftler ziehen Bachs Autorschaft an Amore Traditore in Zweifel; doch wer sonst hätte diese berückende, unglaublich schöne dreisätzige Kantate auf einen italienischen Text schreiben  können? (Die dritte der oben, erwähnten, vor 1723 entstandenen weltlichen Kantaten, genannt  Jagdkantate, ist in Set III enthalten). Zum ersten Mal in diesem Zyklus kommen das Cembalo und der Stimmton a = 415 zu Gehör, der etwa um einen halben Ton tiefer liegt als der moderne Normstimmton. Alle übrigen Kantaten der Sets I und II sind in dem sog. Chorton (a = ca. 465) eingespielt, der einen Ganzton höher liegt als Bachs  Kammerton. Aus Autographen und zu Bachs Zeiten benutztem Orchestermaterial wissen wir, daß  dieser Stimmton damals üblich war. Um dies für unsere Konzerte und Aufnahmen zu ermöglichen, stimmen die Streicher ihre Instrumente einen Ton höher, so daß sie im Chorton spielen, wodurch ein völlig anderer Klang entsteht. Die Holzbläser transponieren ausgehend von a = 415, je selbst vom französischen Stimmton a = 392, denn  die in Deutschland im frühen 18. Jahrhundert verwendeten Holzblasinstrumente waren normalerweise auf ca. a = 415 eingestimmt. Diese Transpositionen habe nicht ich erfunden; wir haben sie so übernommen, wie sie in den  Originalmanuskripten vorgeschriebenen sind. Noch vor kurzem hat man angenommen, Bach habe absichtlich in schwer zu spielenden Tonarten wie f­Moll oder c­Moll geschrieben, wenn er klagende Texte wie etwa in “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” (BWV 12) oder “Ich hatte viel Bekümmernis (BWV 21) der Oboe zu begleiten gab. Heute  wissen wir, daß Bach vor seiner Leipziger Zeit für Oboe, Blockflöte und Fagott durchaus auch in den  leichter zu spielenden Tonarten g­Moll oder d­Moll komponierte. Daraus dürfen wir schließen, daß  das ‘Lamentieren’ einzig und allein durch die gefühlvolle Interpretation des Instrumentalisten  hervorgerufen wird, nicht aber durch die Verwendung von schwierigeren Tonarten. Die Transposition  bewirkt auch, daß der Ambitus des Instruments verändert wird, so daß es zum Beispiel dem im französischen Kammerton spielenden Fagott möglich ist, das sehr tiefe G, zu erreichen (a = 465). Für die Kantate BWV 132 mußten wir einen Choral finden. Mit einer kleinen Änderung im Auftakt  erschien uns hierfür der Choral der Kantate BWV 164 hervorragend geeignet. Ich wünsche Ihnen beim Zuhören dasselbe Vergnügen, das uns die Konzertaufführungen und die  Einspielung dieser wundervollen Kantaten des überragenden Genies J.S. Bach bereitet haben.

Ton Koopman 
Übersetzung: I. Trautmann