Die 9. Folge der Kantaten-Gesamtaufnahme setzt die Serie der Kantaten fort, die allesamt dem 1. Leipziger Jahrgang entstammen. Eine Ausnahme bildet die Kantate 173a, die in Ergänzung der weltlichen Kantaten ein Werk der Köthener Zeit bietet, dessen geistliche Umarbeitung (BWV 173) dem 1. Leipziger Jahrgang angehört und die in der Folge 8 (CD 3) enthalten ist. BWV 66 geht ebenfalls auf ein Köthener Urbild zurück. Der 1. Jahrgang besteht zum größeren Teil aus Neukompositionen, zum kleineren aus der Integration bereits existierender Werke (wie z.B. BWV 66 und 70). Damit haftet dem Jahrgang eine gewisse heterogenität an, die sich jedoch auch auf die Konzeption der neukomponierten bezieht. Insbesondere zeichnen sich die neu entstandenen Werke durch eine Vielfalt textlicher Vorlagen aus. Bis auf wenige Kantaten bleibt die Frage der Textdichter noch weitgehend ungeklärt. Lediglich bei BWV 24 (E. Neumeister) und BWV 64, 69a und 77 (J.O. Knauer) sind die Verfasser der Kantatentexte bekannt. Die Verwendung von Knauers Jahrgang für die Gothaer Schloßkirche aus dem Jahre 1720 mit jeweils zwei Kantaten pro Sonntag (jeweils vor und nach der Predigt) deutet daraufhin, daß auch Bach – zumindest zeitweilig – mit dem ambitiösen Gedanken spielte, pro Sonntag zwei Kantaten oder aber ein zweiteiliges Werk aufzuführen, wie dies denn auch für eine größere Anzahl von Sonntagen zu belegen ist. Insbesondere die ersten Sonntage von Bachs Amtszeit sind entsprechend belegt (BWV 75, 76, 21, 24 + 185, 147 , 186 usw. ); BWV 70 in der vorliegenden Folge ist ebenfalls ein zweiteiliges Werk. 
Bach hat sich mit den Kantaten des ersten Leipziger Amtsjahres nicht nur ein erstaunlich umfangreiches und dichtes Repertoire geschaffen, sondern mit der konzentrierten Hinwendung zur Gattung Kantate sich auch einen beispiellosen Formenvorrat ohne jeglichen Schematismus zugelegt. Es kristallisieren sich vor allem drei bevorzugte Formtypen heraus: 
(1) Bibelwort-Rezitativ-Arie-Rezitativ-Arie-Choral; 
(2) Bibelwort-Rezitativ-Choral-Arie-Rezitativ-Arie-Choral; 
(3) Bibelwort-Arie-Choral-Rezitativ-Arie-Choral.
Konstant bleibt im wesentlichen die insgesamt für Bachs Leipziger Kantaten gültige Rahmenfunktion von einleitendem großangelegtem Chorsatz mit biblischem Dictum (nur selten findet sich eingangs ein Solostück) und schlichtem vierstimmigem Schlußchoral. Gegenüber Weimar wird der Orchesterapparat weitgehend verstärkt und erweitert. Die Blechbläser (vor allem Trompete und Horn) werden stärker exponiert, die Querflöte ab Frühjahr 1724 immer häufiger herangezogen, später auch Oboe da caccia und weitere Instrumente. Die Virtuosität des Instrumentalen erfährt eine deutliche Steigerung, aber auch die melismatische Qualität der vokalen Diktion wird weiter entwickelt.