Ton Koopman / The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Complete Bach Cantatas Vol. 13

Price: € 14.95
Format: CD
Label: Challenge Classics
UPC: 0608917221329
Catnr: CC 72213
Release date: 01 April 2003
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Label
Challenge Classics
UPC
0608917221329
Catalogue number
CC 72213
Release date
01 April 2003
Album
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Composer(s)
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About the album

The present set is the debut of Ton Koopman on the Challenge Classics label and the re-start of the series of complete cantatas by Johann Sebastian Bach. Volume 13 in this CD presentation contains the third series of chorale cantatas from the second annual cycle Bach composed for Leipzig. Music criticism in the modern sense did not exist in the eighteenth century, so we do not really know anything about how the public responded to Bach's music. One of the few comments we have is in a newspaper report of Bach's first appearance in the capacity of Cantor of St Thomas's, presenting a cantata on 30 May 1723,but we learn only that it was received with approbation, even applause. There are no negative comments of any date,so we can assume that the reception of Bach's cantatas as a whole was good.While it is unlikely that anyone, even his own composition pupils, had any deeper understanding of Bach's art as represented in the cantata, and especially in the chorale cantata, yet the chorale cantatas seem to have been especially popular and not just with their composer. After his death, for instance, Anna Magdalena Bach sold the performance materials for them to St Thomas's School - clearly, they were prized. The fact that the chorale cantatas were based on wellknown hymn tunes very probably contributed to their popularity. They embody in a special form the 'intricate' style that Bach himself ascribed to his sacred cantatas: the unfolding of highly diverse formal structures, not confined to the often positively monumental opening choral movements. The range is enormous, from the backward-looking conservatism found in BWV 38 to the modern musical language of BWV 1. The arias,too,exploit a wide variety of formal options: solo, duet, trio, with obbligation all kinds of instruments, and with or without reference to the chorale melodies on which the cantatas are based. The recitatives show a similar willingness to experiment in regard to the inclusion of cantus firmus elements, going so far as to use a complete hymn tune as a continuo part in BWV 38.
De tweede Leipzig jaarcyclus van Bach Cantates
Tussen 1994 en 2004 nam dirigent Ton Koopman de enorme taak op zich om alle cantates gecomponeerd door Johann Sebastian Bach op te nemen met zijn Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Tijdens zijn leven schreef Bach vermoedelijk 295 cantates, waarvan er 202 bewaard zijn gebleven. Het overgrote deel van deze cantates kwam volgens biograaf Christoph Wolff, met wie Ton Koopman samenwerkte aan dit project, tot stand in de jaren 1723-25 toen Bach in Leipzig woonde.

Bachs enorme cantateproductie delen de musicologen op in vijf cantatejaargangen. Een cantate-jaargang of cantate-jaarcyclus bestaat uit een groep van bij elkaar horende cantates geschreven voor de kerkdiensten van één kerkelijk jaar. Het merendeel van cantates werd door Bach geschreven als muzikale omlijsting van de zondagse kerkdienst. De cantates sloten inhoudelijk aan bij de lezingen en de preek van die zondag of kerkelijke feestdag. Het was dus functionele gebruiksmuziek, maar van een hoog muzikaal niveau. De meeste van Bachs cantates beginnen met een uitgebreid openingskoor. Deze opening werd gevolgd door enkele aria's en recitatieven (vertellende stukken, zonder tekstherhalingen). De volledige set van Ton Koopman bevat alle 202 cantates onderverdeeld in 22 volumes.

Dit 13e volume bevat het derde deel van de tweede cantate-cyclus die Bach in Leipzig componeerde. Ondanks dat muziekrecensies in deze tijd nog niet bestonden, zijn er aanwijzingen uit een krantenartikel uit 1723 dat de eerste uitvoering van deze cantates bijzonder goed ontvangen werd en zelfs met een applaus in de kerk beloond werd. Deze cantates bleven populair, zelfs na Bach’s dood. Het feit dat een groot deel van de koorstukken is gebaseerd op eeuwenoude hymnen heeft hier waarschijnlijk aan bijgedragen. Op muzikaal vlak variëren de cantates enorm, van typische barok melodieën tot meer experimentele zettingen.
Die vorliegende CD-Produktion (Box 13) bietet die dritte Folge der Choralkantaten von Bachs 2. Leipziger Jahrgang. Eine chronologische Übersicht über die Eingliederung dieser neun Kantaten in den Jahrgang 1724-25 findet sich im Anschluß an die Besprechung der einzelnen Werke.

Im 18. Jahrhundert gab es noch keine Musikkritik im modernen Sinne. So sind wir über die Aufnahme der Bachschen Musik durch das Publikum nicht eigentlich informiert. Zu den wenigen allgemeinen Zeugnissen hier gehört eine Zeitungsnotiz über die Kantaten-Aufführung des neuen Thomaskantors vom 30. Mai 1723. Sie besagt jedoch lediglich, daß Bach “mit gutem applausu seine erste Music” aufgeführt habe. Da es auf der anderen Seite keinerlei negative Äußerungen gibt, muß man davon ausgehen, daß Bachs Kantaten insgesamt wohlwollend aufgenom- men wurden. Ein tieferes Verständnis für Bachs Kantatenkunst, wie sie insbesondere in den Choralkantaten zutage tritt, wird jedoch kaum voraus- setzen können – vielleicht nicht einmal unter seinen eigenen Kompositionsschülern. Allerdings scheinen sich die Choralkantaten einer besonderen Vorliebe erfreut zu haben, die sich nicht nur auf den Komponisten selbst beschränkte. So wissen wir, daß Anna Magdalena Bach nach dem Tode ihres Mannes die Aufführungsstimmen der Choralkantaten an die Thomasschule verkaufte—man wußte diese Werke offenbar zu schätzen. Auch sind für die Zeit nach 1750 verschiedene Aufführungen dieser Werke nachgewiesen, während den übrigen Kantaten kein nachweisbares Interesse entgegengebracht wurde. So wurden unter Bachs Nachfolger Gottlob Harrer etwa BWV 41, 94 und 133 aufgeführt sowie unter Johann Friedrich Doles beispielsweise BWV 62 und 93. Während der Kantoratsvakanz 1755 dirigierte der Präfekt Penzel zur Jubliäumsfeier der Augsburgischen Konfession die Kantate BWV 126.

Die Tatsache, daß die Choralkantaten jeweils bekan- nte Melodien verarbeiteten, mag sehr wohl zu ihrer Wertschätzung beigetragen haben. Sie verkörpern in besonderer Weise den “intrikaten” Stil, wie er von Bach selbst seinen Kirchenkantaten zugemessen wurde: eine höchst abwechslungsreiche Satzgestaltung, die sich nicht nur auf die oft geradezu monumentalen Eingangschöre bezieht. Man denke an die große Spannweite von der retrospektiv-konserva- tiven Manier in BWV 38 bis hin zu der modernen Tonsprache von BWV 1. Auch die Arien bieten eine Vielfalt von Gestaltungsmöglichkeiten, von Solo über Duett zum Terzett mit den vierschiedenesten instru- mentalen Obligati, mit oder ohne Bezug auf die jew- eiligen Choralmelodien. Desgleichen findet sich auch in den Rezitativen ein experimentierfreudiger Reichtum im Blick auf die Einbeziehung von cantus firmus-Elementen, bis hin zur Übernahme einer kom- pletten Liedmelodie als Continuo-Stimme (BWV 38).



Les CD ici réunis (coffret 13) présentent la troisième série des cantates de choral que Bach composa pen- dant sa deuxième année à Leipzig. Un aperçu chronologique indiquant la place occupée par ces neuf cantates dans le cycle de l‘année liturgique 1724-25 se trouve à la suite de l‘analyse des œuvres.

Au XVIIIe siècle, il n‘existait pas encore de „critique musicale“ au sens moderne du terme. Nous ignorons donc l‘accueil que le public réserva à la musique de Bach. Parmi les rares témoignages d‘ordre général, une nouvelle de presse évoque le concert du 30 mai 1723 au cours duquel le nouveau cantor de Saint- Thomas dirigea une cantate, mais elle nous apprend seulement que Bach a été salué pour „sa première musique par des applaudissements fournis“. D‘un autre côté, l‘absence de tout témoignage négatif tendrait à suggérer que les cantates de Bach furent dans l‘ensemble accueillies de manière favorable. Il ne faut pas pour autant supposer que la science déployée par Bach dans ces œuvres, et en particulier dans les cantates de choral, ait été appréciée à sa juste valeur – peut-être pas même par ses propres élèves en composition. Quoi qu‘il en soit, les cantates de choral semblent avoir été l‘objet d‘une prédilection qui ne se limitait pas à leur auteur. Ainsi, nous savons qu‘Anna Magdalena Bach vendit après la mort de son mari les parties des cantates de choral à l‘école Saint-Thomas – où l‘on avait manifestement conscience de leur qualité. Nous savons également que certaines de ces œuvres ont été rejouées après 1750, alors que les autres cantates ne suscitaient plus d‘intérêt. Gottlob Harrer, le successeur de Bach, dirigea par exemple BWV 41, 94 et 133, et Johann Friedrich Doles BWV 62 et 93. En 1755, lors de la vacance du cantorat, le préfet Penzel dirigea la cantate BWV 126 à l‘occasion des célébrations du jubilé de la confession d‘Augsburg.

L‘estime dans laquelle on tenait les cantates de choral était vraisemblablement liée au fait qu‘une mélodie connue servait chaque fois de base à leur composi- tion. Ces œuvres sont des prototypes de ce que Bach lui-même, en parlant de ses cantates d‘église, qualifia de „style complexe“ (intrikater Stil): une écriture extrêmement variée, qui ne s‘applique pas unique- ment aux chœurs d‘ouverture souvent quasi monu- mentaux. Entre la manière rétrospective et conserva- tive de BWV 38 et la modernité du langage dans BWV 1, la palette de moyens d‘expression est immense. Les airs présentent eux aussi une admirable variété: ils peuvent être écrits pour une, deux ou trois voix, font appel aux instruments obligés les plus divers et se réfèrent ou non à la mélodie du choral. Quant aux récitatifs, on y observe une même richesse d‘invention en ce qui concerne l‘incorporation d‘élé- ments de cantus firmus, voire l‘utilisation d‘une mélodie intégrale voix de continuo (BWV 38)

Artist(s)

Ton Koopman was born in Zwolle in 1944. After a classical education he studied organ, harpsichord and musicology in Amsterdam and was awarded the Prix d'Excellence for both instruments. Almost from the beginning of his musical studies he was fascinated with authentic instruments and a performance style based on sound scholarship.

Even before completing his studies he laid the foundations for a career as a conductor of seventeenth- and eighteenth-century music and this fascination with the Baroque era led him in 1969, at age 25, to establish his first Baroque orchestra and, in 1979, to found The Amsterdam Baroque Orchestra followed in 1993 by the Amsterdam Baroque Choir.

Koopman's extensive and impressive activities as a soloist, accompanist and conductor have been recorded on a large number of LP's and CD's for labels like Erato, Teldec, Sony, Philips and DGG. Recently Ton Koopman has created his own record label: 'Antoine Marchand', with which he will publish his future recordings.

Over the course of a forty-year career Ton Koopman has appeared at the most important concert halls and festivals of the five continents. As an organist he has performed on the most prestigious historical instruments of Europe, and as a harpsichord player and conductor of his Amsterdam Baroque Orchestra & Choir he has been a regular guest at venues which include the Concertgebouw in Amsterdam, the Theatre des Champs-Elysées in Paris, the Philharmonie in Munich, the Alte Oper in Frankfurt, the Lincoln Center in New York, and leading concert halls in Vienna, London, Berlin, Brussels, Madrid, Rome, Salzburg, Tokyo and Osaka. Over the past ten years Ton Koopman has been engaged in 'the recording project of the '90's' (so described by 'The Guardian' in London). Between 1994 and 2004 he has conducted and recorded all the existing cantatas by Johann Sebastian Bach, a massive work for which he has been awarded with the Deutsche Schallplattenpreis "Echo Klassik 1997", the Prix Hector Berlioz, and been nominated for both the Grammy Award (USA) and the Gramophone Award (UK). In March 2000 he received an Honorary Degree from the Utrecht University for his scholarly work on the Bach Cantatas and Passions and in February 2004 he was awarded both the prestigious Silver Phonograph by the Dutch recording industry and the VSCD Classical Music Award 2004 by the Directors of Theatres and Concert Halls of Holland. Ton Koopman is also very active as a guest conductor and he has worked with many prominent orchestras in Europe, the USA and Japan including the Amsterdam Concertgebouw, the Boston Symphony, the Vienna Symphony, the Deutsches Symphonie Orchester Berlin, the Rotterdam Philharmonic, the Danish Radio Orchestra and many others. He has been for eight years principal conductor of the Radio Chamber Orchestra in Holland and he is principal guest conductor of the Lausanne Chamber Orchestra. In the coming season he will be working with the Chicago Symphony, the Tonhalle Orchestra Zurich, the Orchestre Philharmonique de Radio France, the Helsinki Radio Orchestra, the Deutsche Kammerphilharmonie, the Frankfurt Radio Orchestra, the Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, and the Vienna Symphony Orchestra.

Ton Koopman publishes regularly and for a number of years he has been engaged in editing the complete Handel Organ Concerti for Breitkopf & Härtel. Pedagogy has been an important factor in Ton Koopman's life for many years and to that end he is professor of harpsichord at the Royal Conservatory in The Hague and is an Honorary Member of the Royal Academy of Music in London.

Composer(s)

Press

Play album
Disc #1
01.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Chorus: Wie schon leuchtet der Morgenstern
08:00
02.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Recitative (Tenor): Du wahrer Gottes und Marien Sohn
01:02
03.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Erfüllet, ihr himmlischen göttlichen Flammen
04:06
04.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Recitative (Bass): Ein irdscher Glanz. ein leiblich Licht
00:55
05.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Aria (Tenor): Unser Mund und Ton der Saiten
06:44
06.
''Wie schön leuchtet der Morgenstern'' BWV 1': Chorale: Wie bin ich doch so herzlich froh
01:19
07.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Chorus: Nun komm, der Heiden Heiland
04:39
08.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Aria (Tenor): Bewundert. 0 Menschen, dies große Geheimnis
07:25
09.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Recitative (Bass): So geht aus Gottes Herrlichkeit und Thron
00:42
10.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Aria (Bass): Streite, siege, starker Held!
04:58
11.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Recitative (Soprano): Wir ehren diese Herrlichkeit
00:48
12.
''Nun komm, der Heiden Heiland'' BWV 62': Chorale: Lob sei Gott, dem Vater, ton
00:37
13.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Chorus: Herr Christ, der einge Gottessohn
04:53
14.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Recitative (Alto): O Wunderkraft der Liebe
01:15
15.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Aria (Tenor): Ach, ziehe die Seele mit Seilen der Liebe
06:30
16.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Recitative (Soprano): Ach, fUhremich, 0 Gott, zum rechten Wege
00:46
17.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Aria (Bass): Bald zur Rechten, bald zur Linken
02:29
18.
''Herr Christ, der einge Gottessohn'' BWV 96': Chorale: Ertöt uns durch dein Güte
00:53
19.
'Appendix BWV 62: Nun komm, der Heiden Heiland': Aria (Bass): Streite, siege, starker Held!
05:04

Disc #2
01.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Chorus: Aus tiefer Not schrei ich zu dir
03:37
02.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Recitative (Alto): In Jesu Gnade wird allein
00:50
03.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Aria (Tenor): Ich höre mitten in den Leiden
07:20
04.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Recitative (Soprano): Ach! DaBmein Glaube noch so schwach
01:23
05.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Aria (Terzetto S, A, B): Wenn meine Trübsal als mit Ketten
04:05
06.
''Aus Tiefer Not schrei ich zu dir'' BWV 38': Choral: Ob bei uns ist der Sünden viel
01:20
07.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Chorus: Wer nur den lieben Gott läßt walten
05:14
08.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Recitative - Chorale (Bass):
01:49
09.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Aria (Tenor): Man halte nur ein wenig stille
03:47
10.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Aria (Duetto S, A) - Chorale:
03:24
11.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Recitative - Chorale (Tenor):
02:25
12.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Aria (Soprano): Ich will auf den Herren schaun
02:26
13.
''Wer nur den lieben Gott läßt walten'' BWV 93': Chorale: Sing, bet und geh auf Gottes Wegen
01:01
14.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Chorus: Allein zu dir, Herr Jesu Christ
04:15
15.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Recitative (Bass): Mein Gott und Richter
01:05
16.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Aria (Alto): Wie furchtsam wankten meine Schritte
09:37
17.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Recitative (Tenor): Mein Gott, verwirf mich nicht
01:08
18.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Aria (Duetto T, B): Gott, der du die Liebe heißt
03:36
19.
''Allein zu dir, Herr Jesu Christ'' BWV 33': Chorale: Ehr sei Gott in dem höchsten Thron
01:18

Disc #3
01.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Chorus: Ich froue mich in dir
03:50
02.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Aria (Alto): Getrost! Es faßt ein heilger Leib
04:06
03.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Recitative (Tenor): Ein Adam mag sich voller Schrecken
00:56
04.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Aria (Soprano): Wie lieblich klingt es in den Ohren
07:27
05.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Recitative (Bass): Wohlan! Des Todes Furcht and Schmerz
00:58
06.
''Ich freue mich in dir'' BWV 133': Chorale: Wohlan, so will ich mich
00:59
07.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Choral: Das neugeborne Kindelein
03:18
08.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Aria (Bass): O Menschen, die ihr täglich sündigt
04:52
09.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Recitative (Soprano): Die Engel, welche sich zuvor
01:20
10.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Aria (Terzetto S, A, T): Ist GOII versöhnt und unser Freund
02:16
11.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Recitative (Bass): Dies ist ein Tag
01:14
12.
''Das neugeborne Kindelein'' BWV 122': Choral: Es bringt das rechte Jubeljahr
00:30
13.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Chorus: Ich hab in Gottes Herz und Sinn
06:31
14.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Recitative - Chorale (Bass): Es kann mir fehlen nimmermehr!
03:35
15.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Aria (Tenor): Seht, seht! wie reißt, wie bricht, wie fällt
02:55
16.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Choral: Zudem ist Weisheit und Verstand
03:32
17.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Recitative (Tenor): Wir wollen nun nicht länger zagen
01:14
18.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Aria (Bass): Das Stürmen von den rauhen Winden
04:01
19.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Choral - Recitative (S,A,T,B): Ei nun, mein Gott, so fall ich dir
02:25
20.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Aria (Soprano): Meinem Hirten bleib ich treu
03:50
21.
''Ich hab in Gottes Herz und Sinn'' BWV 92': Chorale: Soli ich den auch des Todes Weg
01:11
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