Ton Koopman / The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Complete Bach Cantatas Vol. 15

Price: € 14.95
Format: CD
Label: Challenge Classics
UPC: 0608917221527
Catnr: CC 72215
Release date: 16 January 2004
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Label
Challenge Classics
UPC
0608917221527
Catalogue number
CC 72215
Release date
16 January 2004
Album
Artist(s)
Composer(s)
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NL

About the album

The cantatas in this fifteenth volume belong mostly to the transitional period between the second and the third yearly cycle of cantatas, i.e. the spring of 1725. BWV 3 is part of the series of chorale cantatas that give the second yearly cycle its special character, whereas BWV 28, 110, 146 and 168 already belong to the third yearly cycle. However, cantatas BWV 85, 87, 108, 128, 175, 176 and 183, mostly compositions on texts by Mariane von Ziegler, bring the second yearly cycle to its conclusion. Bach had taken up his position as Kantor of St Thomas's, Leipzig, at the end of May 1723 and so begun his regular performances of cantatas on the First Sunday after Trinity - in other words, in the middle of the church year. His order for the first year of cantatas therefore deviated from the traditional course of the church year, which began on the first Sunday of Advent and ended on the last Sunday after Trinity. This, however, had consequences for the ensuing cycles. Thus Bach no doubt had planned to conclude his yearly cycle of chorale cantatas of 1724-25 on Trinity Sunday 1725. He could not have foreseen that the loss of his librettist would force him to break off the series on 25 March. For Easter Sunday he was able to resort to a much earlier work, the chorale cantata "Christ lag in Todesbanden", BWV 4, especially as the Mühlhausen version needed little revision. For the period after Easter, however, he was forced to make other arrangements at short notice.
Tussen de tweede en de derde cantate-jaarcyclus van Bach
Tussen 1994 en 2004 nam dirigent Ton Koopman de enorme taak op zich om alle cantates gecomponeerd door Johann Sebastian Bach op te nemen met zijn Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Tijdens zijn leven schreef Bach vermoedelijk 295 cantates, waarvan er 202 bewaard zijn gebleven. Het overgrote deel van deze cantates kwam volgens biograaf Christoph Wolff, met wie Ton Koopman samenwerkte aan dit project, tot stand in de jaren 1723-25 toen Bach in Leipzig verbleef.

Bachs enorme cantateproductie delen de musicologen op in 5 cantatejaargangen. Een cantatejaargang of cantate-jaarcyclus bestaat uit een groep van bij elkaar horende cantates geschreven voor de kerkdiensten van één kerkelijk jaar.

Het merendeel van cantates werd door Bach geschreven als muzikale omlijsting van de zondagse kerkdienst. De cantates sloten inhoudelijk aan bij de lezingen en de preek van die zondag of kerkelijke feestdag. Het was dus functionele gebruiksmuziek, maar van een hoog muzikaal niveau. De meeste van Bachs cantates beginnen met een uitgebreid openingskoor. Deze opening werd gevolgd door enkele aria's en recitatieven(vertellende stukken, zonder tekstherhalingen). De volledige set bevat alle 202 cantates onderverdeeld in 22 volumes.

De cantates op dit 15e volume behoren voor het merendeel tot de overgangsperiode tussen de tweede en derde cantate-jaarcyclus gecomponeerd in de lente van 1725. BWV 3, 85, 87, 108, 128, 175 en 176 zijn nog onderdeel van de tweede jaargang en voornamelijk gecomponeerd op teksten van Mariane von Ziegler. BWV 28, 110, 146 en 168, aan de andere kant, behoren al tot de derde cyclus. Aangezien Bach zijn werk als Kantor in Leipzig begon in mei 1723, beginnen en eindigen Bach’s cycli niet volgens de traditionele kerkkalender, maar rond Pinksteren. Bach had ongetwijfeld het plan ook zijn tweede cyclus te eindigen op de zondag na Pinksteren, maar de dood van zijn tekstschrijver zorgde ervoor dat hij zijn plannen moest aanpassen. Uit deze periode na pasen zijn verschillende cantates overgebleven die niet meer het vaste patroon van de kerkkalender volgen.

Artist(s)

Ton Koopman was born in Zwolle in 1944. After a classical education he studied organ, harpsichord and musicology in Amsterdam and was awarded the Prix d'Excellence for both instruments. Almost from the beginning of his musical studies he was fascinated with authentic instruments and a performance style based on sound scholarship.

Even before completing his studies he laid the foundations for a career as a conductor of seventeenth- and eighteenth-century music and this fascination with the Baroque era led him in 1969, at age 25, to establish his first Baroque orchestra and, in 1979, to found The Amsterdam Baroque Orchestra followed in 1993 by the Amsterdam Baroque Choir.

Koopman's extensive and impressive activities as a soloist, accompanist and conductor have been recorded on a large number of LP's and CD's for labels like Erato, Teldec, Sony, Philips and DGG. Recently Ton Koopman has created his own record label: 'Antoine Marchand', with which he will publish his future recordings.

Over the course of a forty-year career Ton Koopman has appeared at the most important concert halls and festivals of the five continents. As an organist he has performed on the most prestigious historical instruments of Europe, and as a harpsichord player and conductor of his Amsterdam Baroque Orchestra & Choir he has been a regular guest at venues which include the Concertgebouw in Amsterdam, the Theatre des Champs-Elysées in Paris, the Philharmonie in Munich, the Alte Oper in Frankfurt, the Lincoln Center in New York, and leading concert halls in Vienna, London, Berlin, Brussels, Madrid, Rome, Salzburg, Tokyo and Osaka. Over the past ten years Ton Koopman has been engaged in 'the recording project of the '90's' (so described by 'The Guardian' in London). Between 1994 and 2004 he has conducted and recorded all the existing cantatas by Johann Sebastian Bach, a massive work for which he has been awarded with the Deutsche Schallplattenpreis "Echo Klassik 1997", the Prix Hector Berlioz, and been nominated for both the Grammy Award (USA) and the Gramophone Award (UK). In March 2000 he received an Honorary Degree from the Utrecht University for his scholarly work on the Bach Cantatas and Passions and in February 2004 he was awarded both the prestigious Silver Phonograph by the Dutch recording industry and the VSCD Classical Music Award 2004 by the Directors of Theatres and Concert Halls of Holland. Ton Koopman is also very active as a guest conductor and he has worked with many prominent orchestras in Europe, the USA and Japan including the Amsterdam Concertgebouw, the Boston Symphony, the Vienna Symphony, the Deutsches Symphonie Orchester Berlin, the Rotterdam Philharmonic, the Danish Radio Orchestra and many others. He has been for eight years principal conductor of the Radio Chamber Orchestra in Holland and he is principal guest conductor of the Lausanne Chamber Orchestra. In the coming season he will be working with the Chicago Symphony, the Tonhalle Orchestra Zurich, the Orchestre Philharmonique de Radio France, the Helsinki Radio Orchestra, the Deutsche Kammerphilharmonie, the Frankfurt Radio Orchestra, the Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, and the Vienna Symphony Orchestra.

Ton Koopman publishes regularly and for a number of years he has been engaged in editing the complete Handel Organ Concerti for Breitkopf & Härtel. Pedagogy has been an important factor in Ton Koopman's life for many years and to that end he is professor of harpsichord at the Royal Conservatory in The Hague and is an Honorary Member of the Royal Academy of Music in London.

Composer(s)

Press

Play album
Disc #1
01.
Unser Mund sei voll Lachens BWV 110: Chorus (Solo S, A, T, B): “Unser Mund sei voll Lachens”
06:16
02.
Unser Mund sei voll Lachens BWV 110: Aria (Tenor): “Ihr Gedanken und ihr Sinnen”
07:24
03.
Unser Mund sei voll Lachens BWV 110: Recitative (Bass): “Dir, Herr, ist niemand gleich”
01:48
04.
Unser Mund sei voll Lachens BWV 110: Aria (Alto): “Ach Herr, was ist ein Menschenkind”
05:29
05.
Unser Mund sei voll Lachens BWV 110: Aria (Duet Soprano, Tenor): “Ehre sei Gott in der Höhe”
01:15
06.
Unser Mund sei voll Lachens BWV 110: Aria (Bass): “Wacht auf, ihr Adern und ihr Glieder”
05:33
07.
Unser Mund sei voll Lachens BWV 110: Chorale: “Alleluja! Gelobt sei Gott”
00:58
08.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Sinfonia
03:47
09.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Chorus: “Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen”
03:44
10.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Aria (Alto): “Ich will nach dem Himmel zu”
01:51
11.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Recitative (Soprano): “Ach! Wer doch schon im Himmel wär”
01:12
12.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Aria (Soprano): “Ich säe meine Zähren”
04:08
13.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Recitative (Tenor): “Ich bin bereit”
02:02
14.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Aria (Duet Tenor, Bass): “Wie will ich mich freuen, wie will ich mich laben”
00:53
15.
Wir müssen durch viel Trübsal BWV 146: Chorale: “Freu dich sehr, o meine Seele”
00:22
16.
Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende BWV 28: Aria (Soprano): “Gottlob, nun geht das Jahr zu Ende”
03:55
17.
Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende BWV 28: Chorus: “Nun lob, mein Seel, den Herren”
03:29
18.
Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende BWV 28: Recitative - Arioso (Bass): “So spricht der Herr”
03:36
19.
Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende BWV 28: Recitative (Tenor): “Gott ist ein Quell, wo lauter Güte fleußt”
00:45
20.
Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende BWV 28: Aria (Duet Alto, Tenore): “Gott hat uns im heurigen Jahr gesegnet”
07:25
21.
Gottlob! nun geht das Jahr zu Ende BWV 28: Chorale: “All solch dein Güt wir preisen”
06:04

Disc #2
01.
Tue Rechnung! Donnerwort BWV 168: Aria (Bass): “Tue Rechnung! Donnerwort”
03:04
02.
Tue Rechnung! Donnerwort BWV 168: Recitative (Tenor): “Es ist nur fremdes Gut”
03:17
03.
Tue Rechnung! Donnerwort BWV 168: Aria (Tenor): “Kapital und Interessen”
01:02
04.
Tue Rechnung! Donnerwort BWV 168: Recitative (Bass): “Jedoch, erschrocknes Herz”
04:15
05.
Tue Rechnung! Donnerwort BWV 168: Aria (Duet Soprano, Alto): “Herz, zerreiß des Mammons Kette”
01:43
06.
Tue Rechnung! Donnerwort BWV 168: Chorale: “Stärk mich mit deinem Freudengeist”
02:08
07.
Er rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175: Recitative (Tenor): “Er rufet seinen Schafen mit Namen”
00:36
08.
Er rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175: Aria (Alto): “Komm, leite mich”
08:03
09.
Er rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175: Recitative (Tenor): “Wo find ich dich?”
00:51
10.
Er rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175: Aria (Tenor): “Es dünket mich, ich seh dich kommen”
01:50
11.
Er rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175: Recitative (Alto, Bass): “Sie vernahmen aber nicht”
04:41
12.
Er rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175: Aria (Bass): “Öffnet euch, ihr beiden Ohren”
01:36
13.
Er rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175: Chorale: “Nun, werter Geist, ich folg dir”
01:11
14.
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen BWV 87: Aria (Bass): “Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen”
05:13
15.
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen BWV 87: Recitative (Alto): “O Wort, das Geist und Seel erschreckt”
02:05
16.
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen BWV 87: Aria (Alto): “Vergib, O Vater, unsre Schuld”
05:32
17.
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen BWV 87: Recitative (Tenor): “Wenn unsre Schuld bis an den Himmel steigt”
01:08
18.
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen BWV 87: Aria (Bass): “In der Welt habt ihr Angst”
05:43
19.
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen BWV 87: Aria (Tenor): “Ich will leiden, ich will schweigen”
00:35
20.
Bisher habt ihr nichts gebeten in meinem Namen BWV 87: Chorale: “Muß ich sein betrübet?”
03:22
21.
Ach Gott, wie manches Herzeleid: Chorus: “Ach Gott, wie manches Herzeleid”
01:39
22.
Ach Gott, wie manches Herzeleid: Chorale and Recitative (S, A, T, B; Choir): “Wie schwerlich läßt sich Fleisch und Blut”
02:08
23.
Ach Gott, wie manches Herzeleid: Aria (Bass): “Empfind ich Höllenangst und Pein”
01:00
24.
Ach Gott, wie manches Herzeleid: Recitative (Tenor): “Es mag mir Leib und Geist verschmachten”
00:20
25.
Ach Gott, wie manches Herzeleid: Aria (Duet Soprano, Alto): “Wenn Sorgen auf mich dringen”
03:26
26.
Ach Gott, wie manches Herzeleid: Chorale: “Erhalt mein Herz im Glauben rein”
00:29

Disc #3
01.
Es ist ein trotzig und verzagt Ding BWV 176: Chorus: “Es ist ein trotzig und verzagt Ding”
01:54
02.
Es ist ein trotzig und verzagt Ding BWV 176: Recitative (Alto): “Ich meine, recht verzagt”
02:11
03.
Es ist ein trotzig und verzagt Ding BWV 176: Aria (Soprano): “Dein sonst hell beliebter Schein”
02:57
04.
Es ist ein trotzig und verzagt Ding BWV 176: Recitative (Bass): “So wundre dich, o Meister, nicht”
00:51
05.
Es ist ein trotzig und verzagt Ding BWV 176: Aria (Alto): “Ermuntert euch, furchtsam und schüchterne Sinne”
03:03
06.
Es ist ein trotzig und verzagt Ding BWV 176: Chorale: “Auf daß wir also allzugleich”
03:08
07.
Es ist euch gut, daß ich hingehe BWV108: Aria (Bass): “Es ist euch gut, daß ich hingehe”
05:06
08.
Es ist euch gut, daß ich hingehe BWV108: Aria (Tenor): “Mich kann kein Zweifel stören”
01:05
09.
Es ist euch gut, daß ich hingehe BWV108: Recitative (Tenor): “Dein Geist wird mich also regieren”
02:50
10.
Es ist euch gut, daß ich hingehe BWV108: Chorus: “Wenn aber jener, der Geist der Wahrheit, kommen wird”
01:06
11.
Es ist euch gut, daß ich hingehe BWV108: Aria (Alto): “Was mein Herz von dir begehrt”
04:21
12.
Es ist euch gut, daß ich hingehe BWV108: Chorale: “Dein Geist, den Gott vom Himmel gibt”
00:41
13.
Ich bin ein guter Hirt BWV 85: Aria (Bass): “Ich bin ein guter Hirt”
00:41
14.
Ich bin ein guter Hirt BWV 85: Aria (Alto): “Jesus ist ein guter Hirt”
03:23
15.
Ich bin ein guter Hirt BWV 85: Chorale (Soprano): “Der Herr ist mein getreuer Hirt”
06:01
16.
Ich bin ein guter Hirt BWV 85: Recitative (Tenor): “Wann die Mietlinge schlafen”
00:57
17.
Ich bin ein guter Hirt BWV 85: Aria (Tenor): “Seht, was die Liebe tut”
00:25
18.
Ich bin ein guter Hirt BWV 85: Chorale: “Ist Gott mein Schutz und treuer Hirt”
07:19
19.
Auf Christi Himmelfahrt allein BWV 128: Chorus: “Auf Christi Himmelfahrt allein”
00:49
20.
Auf Christi Himmelfahrt allein BWV 128: Recitative (Tenor): “Ich bin bereit, komm, hole mich”
03:28
21.
Auf Christi Himmelfahrt allein BWV 128: Aria (Bass): “Auf, auf, mit hellem Schall”
00:48
22.
Auf Christi Himmelfahrt allein BWV 128: Aria (Duet Alto, Tenor): “Sein Allmacht zu ergründen”
02:46
23.
Auf Christi Himmelfahrt allein BWV 128: Chorale: “Alsdenn so wirst du mich”
01:27
24.
Sie werden euch in den Bann tun BWV 183: Recitative (Bass): “Sie werden euch in den Bann tun”
02:08
25.
Sie werden euch in den Bann tun BWV 183: Aria (Tenor): “Ich fürchte nicht des Todes Schrecken”
01:04
26.
Sie werden euch in den Bann tun BWV 183: Recitative (Alto): “Ich bin bereit, mein Blut und armes Leben”
03:38
27.
Sie werden euch in den Bann tun BWV 183: Aria (Soprano): “Höchster Tröster, heilger Geist”
04:08
28.
Sie werden euch in den Bann tun BWV 183: Chorale: “Du bist ein Geist, der lehret”
00:37
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