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Complete Bach Cantatas Vol. 2
Johann Sebastian Bach

Ton Koopman / The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Complete Bach Cantatas Vol. 2

Price: € 14.95
Format: CD
Label: Challenge Classics
UPC: 0608917220223
Catnr: CC 72202
Release date: 01 May 2003
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CD (3 items)
✓ in stock
€ 14.95
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Label
Challenge Classics
UPC
0608917220223
Catalogue number
CC 72202
Release date
01 May 2003
Album
Artist(s)
Composer(s)
EN
NL
DE
FR

About the album

In the autumn of 1713, Bach was invited to apply for the post of organist and music director at the Marktkirche in Halle in succession to Handel's teacher, Friedrich Wilhelm Zachow. Bach was honoured to accept the invitation and in doing so made it clear that he was keen to extend his activities. Under Zachow, who had created a respectable repertory of sacred works of the most varied genres, including a large number of church cantatas, music in Halle had flourished and reached a level that offered Bach an area of responsibility that he evidently found attractive. This was especially true of the cantata, then the most modern sacred genre, the essential formal elements of which - recitative and aria - had been taken over from Italian opera. Many of the cantatas written by Bach before he became Thomaskantor in Leipzig are now lost. The total of the secular and church cantatas that he wrote before he accepted his post at the Thomaskirche just fit on 3 sets of 3 CDs each. This volume is the second set of pre-Leipzig cantatas, and also contains two of the three existant secular cantatas from that same period. These are 'Amore traditore' and what remains of a humoristic cantata, now called 'Quodlibet'. Some scholars are of the opinion that Bach's authorship of 'Amore Traditore' is questionable, but who else could have written this unbelievably beautiful and endearing 3-movement cantata to an Italian text?
De pre-Leipzig cantates van Bach
Tussen 1994 en 2004 nam dirigent Ton Koopman de enorme taak op zich om alle cantates gecomponeerd door Johann Sebastian Bach op te nemen met zijn Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Tijdens zijn leven schreef Bach vermoedelijk 295 cantates, waarvan er 202 bewaard zijn gebleven. Het overgrote deel van deze cantates kwam volgens biograaf Christoph Wolff, met wie Ton Koopman samenwerkte aan dit project, tot stand in de jaren 1723-25, toen Bach in Leipzig verbleef.

Dit album is het 2e volume uit de serie Complete Cantatas. Veel cantates die Bach componeerde voordat hij cantor bij de Thomaskirche in Leipzig werd zijn verloren gegaan. Maar degene die bewaard zijn gebleven zijn in dit deel gebundeld. Het bevat onder andere twee van de drie wereldlijke cantates die Bach in deze periode componeerde: ‘Amore traditore’ en ‘Quodlibet’. Enkele muziekwetenschappers betwijfelen of het wel echt Bach was, die ‘Amore traditore’ componeerde. Maar wie anders had van deze Italiaanse tekst zo'n betoverende 3-delige cantata kunnen maken?
Viele der Kantaten, die Bach schrieb, bevor er in Leipzig zum Thomaskantor berufen wurde, sind verlorengegangen. Die Gesamtheit der geistlichen und weltlichen Kantaten, die vor seiner Ernennung an der Thomaskirche entstanden, füllt genau drei Sets zu je drei CDs. Der vorliegende Set ist der zweite dieser Reihe; er enthält auch zwei von den drei noch existierenden weltlichen Kantaten aus der vor­Leipziger Zeit. Es sind dies Amore Traditore und die uns erhalten gebliebenen Fragmente einer heute Quodlibet genannten humoristischen Kantate. Einige Musikwissenschaftler ziehen Bachs Autorschaft an Amore Traditore in Zweifel; doch wer sonst hätte diese berückende, unglaublich schöne dreisätzige Kantate auf einen italienischen Text schreiben können? (Die dritte der oben, erwähnten, vor 1723 entstandenen weltlichen Kantaten, genannt Jagdkantate, ist in Set III enthalten). Zum ersten Mal in diesem Zyklus kommen das Cembalo und der Stimmton a = 415 zu Gehör, der etwa um einen halben Ton tiefer liegt als der moderne Normstimmton. Alle übrigen Kantaten der Sets I und II sind in dem sog. Chorton (a = ca. 465) eingespielt, der einen Ganzton höher liegt als Bachs Kammerton. Aus Autographen und zu Bachs Zeiten benutztem Orchestermaterial wissen wir, daß dieser Stimmton damals üblich war. Um dies für unsere Konzerte und Aufnahmen zu ermöglichen, stimmen die Streicher ihre Instrumente einen Ton höher, so daß sie im Chorton spielen, wodurch ein völlig anderer Klang entsteht. Die Holzbläser transponieren ausgehend von a = 415, je selbst vom französischen Stimmton a = 392, denn die in Deutschland im frühen 18. Jahrhundert verwendeten Holzblasinstrumente waren normalerweise auf ca. a = 415 eingestimmt. Diese Transpositionen habe nicht ich erfunden; wir haben sie so übernommen, wie sie in den Originalmanuskripten vorgeschriebenen sind. Noch vor kurzem hat man angenommen, Bach habe absichtlich in schwer zu spielenden Tonarten wie f­Moll oder c­Moll geschrieben, wenn er klagende Texte wie etwa in “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” (BWV 12) oder “Ich hatte viel Bekümmernis (BWV 21) der Oboe zu begleiten gab. Heute wissen wir, daß Bach vor seiner Leipziger Zeit für Oboe, Blockflöte und Fagott durchaus auch in den leichter zu spielenden Tonarten g­Moll oder d­Moll komponierte. Daraus dürfen wir schließen, daß das ‘Lamentieren’ einzig und allein durch die gefühlvolle Interpretation des Instrumentalisten hervorgerufen wird, nicht aber durch die Verwendung von schwierigeren Tonarten. Die Transposition bewirkt auch, daß der Ambitus des Instruments verändert wird, so daß es zum Beispiel dem im französischen Kammerton spielenden Fagott möglich ist, das sehr tiefe G, zu erreichen (a = 465). Für die Kantate BWV 132 mußten wir einen Choral finden. Mit einer kleinen Änderung im Auftakt erschien uns hierfür der Choral der Kantate BWV 164 hervorragend geeignet. Ich wünsche Ihnen beim Zuhören dasselbe Vergnügen, das uns die Konzertaufführungen und die Einspielung dieser wundervollen Kantaten des überragenden Genies J.S. Bach bereitet haben.

Ton Koopman
Übersetzung: I. Trautmann
Bon nombre de cantates que Bach écrivit avant de devenir cantor à Saint­Thomas de Leipzig sont aujourd’hui perdues. La totalité des cantates profanes et religieuses qu’il composa avant d’accepter ses fonctions à la Thomaskirche remplit exactement trois coffrets (à raison de trois CDs par coffret). Ce volume, le deuxième de cette série de trois réunissant les cantates d’avant Leipzig, comporte deux des trois cantates profanes qui subsistent de cette même période: “Amore traditore”, et ce qu’il reste d’une cantate humoristique maintenant appelée “Quodlibet”. Certains musicologues estiment que l’attribution à Bach d’ “Amore traditore” est contestable, mais qui d’autre aurait pu écrire une cantate aussi belle et attachante sur un texte italien? (Le troisième volume comprendra la Cantate de la chasse de Bach, dernière cantate profane écrite avant 1723 qui ait été conservée). Pour la première fois dans notre intégrale, on entendra ici, dans ces cantates profanes, le clavecin et le diapason de chambre (la3 = 415), un ton plus bas, environ, que notre diapason moderne. Toutes les autres cantates des volumes 1 et 2 sont exécutées au diapason d’église (la3 = env. 465), un ton entier plus haut que le diapason de chambre de Bach. Les autographes et les matériels d’orchestre qui ont servi pour les exécutions montrent que ce diapason était d’un emploi courant du temps de Bach. Pour nos enregistrements et nos concerts, les cordes accordent donc leurs instruments un ton plus haut, afin de pouvoir jouer au diapason d’église, ce qui leur donne une sonorité complètement différente. Les bois transposent leur partie un ton plus haut, à partir du la3 = 415 (voire un ton et demi, à partir du diapason de chambre français, la3 = 392), car les bois utilisés en Allemagne au début du XVIIIe siècle étaient normalement accordés à ce diapason de chambre, la3 = 415. Ces transpositions ne sont pas une invention personnelle, mais correspondent à la notation des manuscrits originaux. Jusqu’à récemment, on supposait que Bach utilisait délibérément des tonalités “difficiles”, comme fa mineur ou ut mineur, pour le hautbois, dans les accompagnements de textes de lamentations, comme “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” (BWV 12) ou “Ich hatte viel Bekümmernis” (BWV 21). Nous savons désormais que Bach, avant d’arriver à Leipzig, faisait jouer le hautbois, la flûte à bec et le basson dans les tonalités plus faciles de sol mineur ou ré mineur, ce qui nous amène à conclure que la “lamentation” doit entièrement émaner de l’interprétation expressive du musicien, et non de l’usage de tonalités plus difficiles. La transposition a en outre pour effet de changer l’étendue de l’instrument, permettant ainsi au basson accordé au diapason français, par exemple, de descendre jusqu’au soll en jouant à la 3 = 465. Nous avions besoin de trouver un choral pour la cantate BWV 132. Moyennant une petite modification de l’anacrouse, le choral de la cantate BWV 164 sembla convenir parfaitement. J’espère que l’auditeur aura autant de plaisir à écouter les CDs que nous en avons eu à répéter, à donner en concert et à enregistrer ces merveilleuses cantates de ce grand génie que fut J.S. Bach.

Ton Koopman
Traduit par Denis Collins

Artist(s)

Ton Koopman (conductor)

Ton Koopman is a leading figure in Early Music and historically informed performance practice. As organist and harpsichordist Ton Koopman has performed all over the world and played the most beautiful historical instruments of Europe. His Amsterdam Baroque Orchestra & Choir has gained worldwide fame as one of the best ensembles on period instruments. Between 1994 and 2004 Ton Koopman and ABO&C have recorded all sacred and secular cantatas by Johann Sebastian Bach, an extraordinary project that earned international acclaim. After that Koopman recorded the complete works by Bach’s predecessor, Dieterich Buxtehude. Besides performing as a soloist and with his ABO&C, Ton Koopman is very active as a guest conductor for modern orchestras and also devotes part of his time...
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Ton Koopman is a leading figure in Early Music and historically informed performance practice. As organist and harpsichordist Ton Koopman has performed all over the world and played the most beautiful historical instruments of Europe. His Amsterdam Baroque Orchestra & Choir has gained worldwide fame as one of the best ensembles on period instruments. Between 1994 and 2004 Ton Koopman and ABO&C have recorded all sacred and secular cantatas by Johann Sebastian Bach, an extraordinary project that earned international acclaim. After that Koopman recorded the complete works by Bach’s predecessor, Dieterich Buxtehude. Besides performing as a soloist and with his ABO&C, Ton Koopman is very active as a guest conductor for modern orchestras and also devotes part of his time to teaching. Ton Koopman is president of the International Dieterich Buxtehude Society and, since 2019, president of the Leipzig Bach Archiv.

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Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Ton Koopman founded the Amsterdam Baroque Orchestra in 1979. The group consists of internationally renowned baroque specialists who meet up several times a year and work together to prepare and perform new exciting programmes. For the musicians each concert is a new experience and Koopman's boundless energy and enthusiasm are a sure guarantee of the highest quality. The Amsterdam Baroque Choir was founded in 1992 and it made its debut during the Holland Festival of Early Music in Utrecht performing the world première of the Requiem (for 15 voices) and Vespers (for 32 voices) by H.I.F. Biber. The recording of both of these works won the Cannes Classical Award for the best performance of 17th/18th century choral music. For its rare...
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Ton Koopman founded the Amsterdam Baroque Orchestra in 1979. The group consists of internationally renowned baroque specialists who meet up several times a year and work together to prepare and perform new exciting programmes. For the musicians each concert is a new experience and Koopman's boundless energy and enthusiasm are a sure guarantee of the highest quality.
The Amsterdam Baroque Choir was founded in 1992 and it made its debut during the Holland Festival of Early Music in Utrecht performing the world première of the Requiem (for 15 voices) and Vespers (for 32 voices) by H.I.F. Biber. The recording of both of these works won the Cannes Classical Award for the best performance of 17th/18th century choral music. For its rare combination of textural clarity and interpretative flexibility, the Amsterdam Baroque Choir is considered among today’s most outstanding choirs. In 1994 Ton Koopman and the Amsterdam Baroque Orchestra & Choir embarked upon the most ambitious recording project of the last decades: the integral recording of Bach’s secular and sacred cantatas. For this extraordinary project Koopman and his ensemble received the Deutsche Schallplatten-Preis Echo Klassik. Next to the CD recordings three books have been edited and published by Ton Koopman and the musicologist Christoph Wolff and a series of six documentaries was produced and broadcasted by various TV stations.
Alongside Bach’s music the Amsterdam Baroque Orchestra & Choir has recorded all major baroque and classical works. Major recognitions include the Gramophone Award, Diapason d'Or, 10-Repertoire, Stern des Monats-Fono Forum, the Prix Hector Berlioz and two Edison Awards. In 2008 the ensemble and Ton Koopman have been honoured with the prestigious BBC Award. Since March 2003 “Antoine Marchand”, a new sub-label of Challenge Classics, took over the release of Koopman’s new recordings and among many others has published 22 CD boxes of the Bach Cantatas, a new recording of the St. Matthew Passion (on CD and DVD) and St. Markus Passion of J.S. Bach (DVD), live recorded in Milan, as well as the first seven volumes of the Buxtehude Opera-Omnia Edition. Ton Koopman and the ABO & ABC are regular guests at the major concert halls of Europe, the USA and Japan. In the 2008/09 season they will tour extensively in Europe (Amsterdam, Paris, Madrid, Vienna, Milan, Cologne, Dresden, Düsseldorf etc) and in Far East with concerts in Hong Kong, Seoul and Tokyo.
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Composer(s)

Johann Sebastian Bach

Johann Sebastian Bach was a German composer and musician of the Baroque period. He enriched established German styles through his skill in counterpoint, harmonic and motivic organisation, and the adaptation of rhythms, forms, and textures from abroad, particularly from Italy and France. Bach's compositions include the Brandenburg Concertos, the Goldberg Variations, the Mass in B minor, two Passions, and hundreds of cantatas. His music is revered for its technical command, artistic beauty, and intellectual depth.  Bach's abilities as an organist were highly respected during his lifetime, although he was not widely recognised as a great composer until a revival of interest in and performances of his music in the first half of the 19th century. He is now generally regarded as one of the greatest composers of all time.  
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Johann Sebastian Bach was a German composer and musician of the Baroque period. He enriched established German styles through his skill in counterpoint, harmonic and motivic organisation, and the adaptation of rhythms, forms, and textures from abroad, particularly from Italy and France. Bach's compositions include the Brandenburg Concertos, the Goldberg Variations, the Mass in B minor, two Passions, and hundreds of cantatas. His music is revered for its technical command, artistic beauty, and intellectual depth.

Bach's abilities as an organist were highly respected during his lifetime, although he was not widely recognised as a great composer until a revival of interest in and performances of his music in the first half of the 19th century. He is now generally regarded as one of the greatest composers of all time.


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Press

Play album Play album
Disc #1
01.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Sinfonia
02:19
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
02.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Weinen, Klagen (Chorus)
06:22
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
03.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Recitative: Wir mussen durch viel Trubsal (Alto)
00:44
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
04.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Aria: Kreuz und Krone sind verbunden (Alto)
06:30
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
05.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Aria: Ich folge Christo nach (Bass)
01:58
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
06.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Aria: Sei getreu (Tenor)
03:45
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
07.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Chorale: Was Gott tut
00:48
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
08.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Sinfonia
03:24
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
09.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Recitative: Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmle fallt (Bass)
01:07
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
10.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Chorale Recitative: Mein Gott, hier wird mein Herze sein (Tenor, Bass)
05:02
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
11.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Aria: Mein Seelenschatz ist Gottes Wort (soprano)
02:46
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
12.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Chorale: Ich bitt, o Herr, aus Herzensgrund
01:05
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
13.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Overture - Nun komm, der Heiden Heiland (Chorus)
03:37
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
14.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Recitative: Der Heiland ist gekommen (Tenor)
01:10
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
15.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Aria: Komm, Jesu, komm zu deiner Kirche (Tenor)
03:31
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
16.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Recitative: Siehe, ich stehe vor der Tur (Bass)
00:50
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
17.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Aria: Öffne dich, mein ganzes Herze (Soprano)
04:20
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
18.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Amen, Amen (Chorus)
00:45
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
19.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18 (Appendix): Sinfonia
03:25
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
20.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18 (Appendix): Chorale: Ich bitt, o Herr, aus Herzensgrund
01:09
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra

Disc #2
01.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten (Chorus)
03:50
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
02.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Recitative: Wer mich liebet, der wird meine Wort (Bass)
00:42
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
03.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Aria: Heiligste Dreieinigkeit (Bass)
02:05
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
04.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Aria: O Seelenparadies (Tenor)
04:05
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
05.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Aria: Komm, lass mich nicht (Duet: Soprano, Alto)
03:37
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
06.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Von Gott kommt mir ein Freudenschein (Chorus)
01:24
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
07.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten (Chorus)
03:50
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
08.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Aria: Bereitet die Wege, bereitet die Bahn! (Soprano)
05:29
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
09.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Recitative: Willst du dich Gottes Kind (Tenor)
01:49
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
10.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Aria: Wer bist du? frage dein Gewissen (Bass)
03:00
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
11.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Recitative: Ich will, mein Gott (Alto)
01:32
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
12.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Aria: Christi Glieder, ach bedenket (Alto)
03:22
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
13.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Ertot uns durch dein Gute (Chorus)
00:46
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
14.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Sonata (Concerto: Grave, Adagio)
02:01
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
15.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Himmelskonig, sei willkommen (Chorus)
02:58
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
16.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Recitative: Siehe, siehe, ich komme (Bass)
00:30
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
17.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Aria: Starkes Lieben (Bass)
02:33
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
18.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Aria: Leget euch dem Heiland unter (Alto)
06:34
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
19.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Aria: Jesu, lass durch Wohl und Weh (Tenor)
03:39
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
20.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Chorale: Jesu, deine Passion
02:28
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
21.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: So lasset uns gehen in Salem der Freuden (Chorus)
03:45
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
22.
Himmelskönig, sei willkommen (Concerto) BWV 182 (Appendix): Sonata (Concerto: Grave, Adagio)
02:03
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
23.
Himmelskönig, sei willkommen (Concerto) BWV 182 (Appendix): Chorale: Jesu, deine Passion
02:38
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra

Disc #3
01.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Sinfonia
03:13
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
02.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Aria:Tritt auf die Glaubensbahn (Bass)
02:40
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
03.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Recitative: Der Heiland ist gesetzt (Bass)
01:40
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
04.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Aria: Stein, der uber alle Schatze (soprano)
03:41
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
05.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Recitative: Es argre sich die kluge Welt (Bass)
01:22
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
06.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Aria: Wie soll ich dich (Duet: :Soprano, Bass)
04:16
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
07.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Mein Herze schwimmt im Blut
01:52
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
08.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Aria: Stumme Seufzer, stille Klagen
06:35
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
09.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Doch Gott muss mir genädig sein
01:04
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
10.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: ria: Tief gebückt und voller Reue
06:58
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
11.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Auf diese Schmerzens Reu
00:13
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
12.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Chorale: Ich Dein betrübtes Kind
01:38
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
13.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Ich lege mich in diese Wunden
00:43
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
14.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Aria: Wie freudig ist mein Herz
02:04
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
15.
Amore traditore BWV 203: Aria: Amore traditore (Bass)
06:06
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
16.
Amore traditore BWV 203: Recitative: Voglio provar (Bass)
00:42
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
17.
Amore traditore BWV 203: Aria: Chi in amore ha nemica la sorta (Bass)
06:19
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
18.
Quodlibet BWV 524
09:21
(Johann Sebastian Bach ) Ton Koopman, Amsterdam Baroque Choir, Amsterdam Baroque Orchestra
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