Ton Koopman / The Amsterdam Baroque Orchestra & Choir

Complete Bach Cantatas Vol. 2

Price: € 14.95
Format: CD
Label: Challenge Classics
UPC: 0608917220223
Catnr: CC 72202
Release date: 01 May 2003
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Label
Challenge Classics
UPC
0608917220223
Catalogue number
CC 72202
Release date
01 May 2003
Album
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About the album

In the autumn of 1713, Bach was invited to apply for the post of organist and music director at the Marktkirche in Halle in succession to Handel's teacher, Friedrich Wilhelm Zachow. Bach was honoured to accept the invitation and in doing so made it clear that he was keen to extend his activities. Under Zachow, who had created a respectable repertory of sacred works of the most varied genres, including a large number of church cantatas, music in Halle had flourished and reached a level that offered Bach an area of responsibility that he evidently found attractive. This was especially true of the cantata, then the most modern sacred genre, the essential formal elements of which - recitative and aria - had been taken over from Italian opera. Many of the cantatas written by Bach before he became Thomaskantor in Leipzig are now lost. The total of the secular and church cantatas that he wrote before he accepted his post at the Thomaskirche just fit on 3 sets of 3 CDs each. This volume is the second set of pre-Leipzig cantatas, and also contains two of the three existant secular cantatas from that same period. These are 'Amore traditore' and what remains of a humoristic cantata, now called 'Quodlibet'. Some scholars are of the opinion that Bach's authorship of 'Amore Traditore' is questionable, but who else could have written this unbelievably beautiful and endearing 3-movement cantata to an Italian text?
De pre-Leipzig cantates van Bach
Tussen 1994 en 2004 nam dirigent Ton Koopman de enorme taak op zich om alle cantates gecomponeerd door Johann Sebastian Bach op te nemen met zijn Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Tijdens zijn leven schreef Bach vermoedelijk 295 cantates, waarvan er 202 bewaard zijn gebleven. Het overgrote deel van deze cantates kwam volgens biograaf Christoph Wolff, met wie Ton Koopman samenwerkte aan dit project, tot stand in de jaren 1723-25, toen Bach in Leipzig verbleef.

Dit album is het 2e volume uit de serie Complete Cantatas. Veel cantates die Bach componeerde voordat hij cantor bij de Thomaskirche in Leipzig werd zijn verloren gegaan. Maar degene die bewaard zijn gebleven zijn in dit deel gebundeld. Het bevat onder andere twee van de drie wereldlijke cantates die Bach in deze periode componeerde: ‘Amore traditore’ en ‘Quodlibet’. Enkele muziekwetenschappers betwijfelen of het wel echt Bach was, die ‘Amore traditore’ componeerde. Maar wie anders had van deze Italiaanse tekst zo'n betoverende 3-delige cantata kunnen maken?
Viele der Kantaten, die Bach schrieb, bevor er in Leipzig zum Thomaskantor berufen wurde, sind verlorengegangen. Die Gesamtheit der geistlichen und weltlichen Kantaten, die vor seiner Ernennung an der Thomaskirche entstanden, füllt genau drei Sets zu je drei CDs. Der vorliegende Set ist der zweite dieser Reihe; er enthält auch zwei von den drei noch existierenden weltlichen Kantaten aus der vor­Leipziger Zeit. Es sind dies Amore Traditore und die uns erhalten gebliebenen Fragmente einer heute Quodlibet genannten humoristischen Kantate. Einige Musikwissenschaftler ziehen Bachs Autorschaft an Amore Traditore in Zweifel; doch wer sonst hätte diese berückende, unglaublich schöne dreisätzige Kantate auf einen italienischen Text schreiben können? (Die dritte der oben, erwähnten, vor 1723 entstandenen weltlichen Kantaten, genannt Jagdkantate, ist in Set III enthalten). Zum ersten Mal in diesem Zyklus kommen das Cembalo und der Stimmton a = 415 zu Gehör, der etwa um einen halben Ton tiefer liegt als der moderne Normstimmton. Alle übrigen Kantaten der Sets I und II sind in dem sog. Chorton (a = ca. 465) eingespielt, der einen Ganzton höher liegt als Bachs Kammerton. Aus Autographen und zu Bachs Zeiten benutztem Orchestermaterial wissen wir, daß dieser Stimmton damals üblich war. Um dies für unsere Konzerte und Aufnahmen zu ermöglichen, stimmen die Streicher ihre Instrumente einen Ton höher, so daß sie im Chorton spielen, wodurch ein völlig anderer Klang entsteht. Die Holzbläser transponieren ausgehend von a = 415, je selbst vom französischen Stimmton a = 392, denn die in Deutschland im frühen 18. Jahrhundert verwendeten Holzblasinstrumente waren normalerweise auf ca. a = 415 eingestimmt. Diese Transpositionen habe nicht ich erfunden; wir haben sie so übernommen, wie sie in den Originalmanuskripten vorgeschriebenen sind. Noch vor kurzem hat man angenommen, Bach habe absichtlich in schwer zu spielenden Tonarten wie f­Moll oder c­Moll geschrieben, wenn er klagende Texte wie etwa in “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” (BWV 12) oder “Ich hatte viel Bekümmernis (BWV 21) der Oboe zu begleiten gab. Heute wissen wir, daß Bach vor seiner Leipziger Zeit für Oboe, Blockflöte und Fagott durchaus auch in den leichter zu spielenden Tonarten g­Moll oder d­Moll komponierte. Daraus dürfen wir schließen, daß das ‘Lamentieren’ einzig und allein durch die gefühlvolle Interpretation des Instrumentalisten hervorgerufen wird, nicht aber durch die Verwendung von schwierigeren Tonarten. Die Transposition bewirkt auch, daß der Ambitus des Instruments verändert wird, so daß es zum Beispiel dem im französischen Kammerton spielenden Fagott möglich ist, das sehr tiefe G, zu erreichen (a = 465). Für die Kantate BWV 132 mußten wir einen Choral finden. Mit einer kleinen Änderung im Auftakt erschien uns hierfür der Choral der Kantate BWV 164 hervorragend geeignet. Ich wünsche Ihnen beim Zuhören dasselbe Vergnügen, das uns die Konzertaufführungen und die Einspielung dieser wundervollen Kantaten des überragenden Genies J.S. Bach bereitet haben.

Ton Koopman
Übersetzung: I. Trautmann
Bon nombre de cantates que Bach écrivit avant de devenir cantor à Saint­Thomas de Leipzig sont aujourd’hui perdues. La totalité des cantates profanes et religieuses qu’il composa avant d’accepter ses fonctions à la Thomaskirche remplit exactement trois coffrets (à raison de trois CDs par coffret). Ce volume, le deuxième de cette série de trois réunissant les cantates d’avant Leipzig, comporte deux des trois cantates profanes qui subsistent de cette même période: “Amore traditore”, et ce qu’il reste d’une cantate humoristique maintenant appelée “Quodlibet”. Certains musicologues estiment que l’attribution à Bach d’ “Amore traditore” est contestable, mais qui d’autre aurait pu écrire une cantate aussi belle et attachante sur un texte italien? (Le troisième volume comprendra la Cantate de la chasse de Bach, dernière cantate profane écrite avant 1723 qui ait été conservée). Pour la première fois dans notre intégrale, on entendra ici, dans ces cantates profanes, le clavecin et le diapason de chambre (la3 = 415), un ton plus bas, environ, que notre diapason moderne. Toutes les autres cantates des volumes 1 et 2 sont exécutées au diapason d’église (la3 = env. 465), un ton entier plus haut que le diapason de chambre de Bach. Les autographes et les matériels d’orchestre qui ont servi pour les exécutions montrent que ce diapason était d’un emploi courant du temps de Bach. Pour nos enregistrements et nos concerts, les cordes accordent donc leurs instruments un ton plus haut, afin de pouvoir jouer au diapason d’église, ce qui leur donne une sonorité complètement différente. Les bois transposent leur partie un ton plus haut, à partir du la3 = 415 (voire un ton et demi, à partir du diapason de chambre français, la3 = 392), car les bois utilisés en Allemagne au début du XVIIIe siècle étaient normalement accordés à ce diapason de chambre, la3 = 415. Ces transpositions ne sont pas une invention personnelle, mais correspondent à la notation des manuscrits originaux. Jusqu’à récemment, on supposait que Bach utilisait délibérément des tonalités “difficiles”, comme fa mineur ou ut mineur, pour le hautbois, dans les accompagnements de textes de lamentations, comme “Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen” (BWV 12) ou “Ich hatte viel Bekümmernis” (BWV 21). Nous savons désormais que Bach, avant d’arriver à Leipzig, faisait jouer le hautbois, la flûte à bec et le basson dans les tonalités plus faciles de sol mineur ou ré mineur, ce qui nous amène à conclure que la “lamentation” doit entièrement émaner de l’interprétation expressive du musicien, et non de l’usage de tonalités plus difficiles. La transposition a en outre pour effet de changer l’étendue de l’instrument, permettant ainsi au basson accordé au diapason français, par exemple, de descendre jusqu’au soll en jouant à la 3 = 465. Nous avions besoin de trouver un choral pour la cantate BWV 132. Moyennant une petite modification de l’anacrouse, le choral de la cantate BWV 164 sembla convenir parfaitement. J’espère que l’auditeur aura autant de plaisir à écouter les CDs que nous en avons eu à répéter, à donner en concert et à enregistrer ces merveilleuses cantates de ce grand génie que fut J.S. Bach.

Ton Koopman
Traduit par Denis Collins

Artist(s)

Ton Koopman was born in Zwolle in 1944. After a classical education he studied organ, harpsichord and musicology in Amsterdam and was awarded the Prix d'Excellence for both instruments. Almost from the beginning of his musical studies he was fascinated with authentic instruments and a performance style based on sound scholarship.

Even before completing his studies he laid the foundations for a career as a conductor of seventeenth- and eighteenth-century music and this fascination with the Baroque era led him in 1969, at age 25, to establish his first Baroque orchestra and, in 1979, to found The Amsterdam Baroque Orchestra followed in 1993 by the Amsterdam Baroque Choir.

Koopman's extensive and impressive activities as a soloist, accompanist and conductor have been recorded on a large number of LP's and CD's for labels like Erato, Teldec, Sony, Philips and DGG. Recently Ton Koopman has created his own record label: 'Antoine Marchand', with which he will publish his future recordings.

Over the course of a forty-year career Ton Koopman has appeared at the most important concert halls and festivals of the five continents. As an organist he has performed on the most prestigious historical instruments of Europe, and as a harpsichord player and conductor of his Amsterdam Baroque Orchestra & Choir he has been a regular guest at venues which include the Concertgebouw in Amsterdam, the Theatre des Champs-Elysées in Paris, the Philharmonie in Munich, the Alte Oper in Frankfurt, the Lincoln Center in New York, and leading concert halls in Vienna, London, Berlin, Brussels, Madrid, Rome, Salzburg, Tokyo and Osaka. Over the past ten years Ton Koopman has been engaged in 'the recording project of the '90's' (so described by 'The Guardian' in London). Between 1994 and 2004 he has conducted and recorded all the existing cantatas by Johann Sebastian Bach, a massive work for which he has been awarded with the Deutsche Schallplattenpreis "Echo Klassik 1997", the Prix Hector Berlioz, and been nominated for both the Grammy Award (USA) and the Gramophone Award (UK). In March 2000 he received an Honorary Degree from the Utrecht University for his scholarly work on the Bach Cantatas and Passions and in February 2004 he was awarded both the prestigious Silver Phonograph by the Dutch recording industry and the VSCD Classical Music Award 2004 by the Directors of Theatres and Concert Halls of Holland. Ton Koopman is also very active as a guest conductor and he has worked with many prominent orchestras in Europe, the USA and Japan including the Amsterdam Concertgebouw, the Boston Symphony, the Vienna Symphony, the Deutsches Symphonie Orchester Berlin, the Rotterdam Philharmonic, the Danish Radio Orchestra and many others. He has been for eight years principal conductor of the Radio Chamber Orchestra in Holland and he is principal guest conductor of the Lausanne Chamber Orchestra. In the coming season he will be working with the Chicago Symphony, the Tonhalle Orchestra Zurich, the Orchestre Philharmonique de Radio France, the Helsinki Radio Orchestra, the Deutsche Kammerphilharmonie, the Frankfurt Radio Orchestra, the Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, and the Vienna Symphony Orchestra.

Ton Koopman publishes regularly and for a number of years he has been engaged in editing the complete Handel Organ Concerti for Breitkopf & Härtel. Pedagogy has been an important factor in Ton Koopman's life for many years and to that end he is professor of harpsichord at the Royal Conservatory in The Hague and is an Honorary Member of the Royal Academy of Music in London.

Composer(s)

Press

Play album
Disc #1
01.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Sinfonia
02:19
02.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Weinen, Klagen (Chorus)
06:22
03.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Recitative: Wir mussen durch viel Trubsal (Alto)
00:44
04.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Aria: Kreuz und Krone sind verbunden (Alto)
06:30
05.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Aria: Ich folge Christo nach (Bass)
01:58
06.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Aria: Sei getreu (Tenor)
03:45
07.
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12: Chorale: Was Gott tut
00:48
08.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Sinfonia
03:24
09.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Recitative: Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmle fallt (Bass)
01:07
10.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Chorale Recitative: Mein Gott, hier wird mein Herze sein (Tenor, Bass)
05:02
11.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Aria: Mein Seelenschatz ist Gottes Wort (soprano)
02:46
12.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18: Chorale: Ich bitt, o Herr, aus Herzensgrund
01:05
13.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Overture - Nun komm, der Heiden Heiland (Chorus)
03:37
14.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Recitative: Der Heiland ist gekommen (Tenor)
01:10
15.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Aria: Komm, Jesu, komm zu deiner Kirche (Tenor)
03:31
16.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Recitative: Siehe, ich stehe vor der Tur (Bass)
00:50
17.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Aria: Öffne dich, mein ganzes Herze (Soprano)
04:20
18.
Nun komm, der Heiden Heiland BWV 61: Amen, Amen (Chorus)
00:45
19.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18 (Appendix): Sinfonia
03:25
20.
Gleichwie der Regen und Schnee vom Himmel fällt BWV 18 (Appendix): Chorale: Ich bitt, o Herr, aus Herzensgrund
01:09

Disc #2
01.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten (Chorus)
03:50
02.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Recitative: Wer mich liebet, der wird meine Wort (Bass)
00:42
03.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Aria: Heiligste Dreieinigkeit (Bass)
02:05
04.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Aria: O Seelenparadies (Tenor)
04:05
05.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Aria: Komm, lass mich nicht (Duet: Soprano, Alto)
03:37
06.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Von Gott kommt mir ein Freudenschein (Chorus)
01:24
07.
Erschallet, ihr Lieder BWV 172: Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten (Chorus)
03:50
08.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Aria: Bereitet die Wege, bereitet die Bahn! (Soprano)
05:29
09.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Recitative: Willst du dich Gottes Kind (Tenor)
01:49
10.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Aria: Wer bist du? frage dein Gewissen (Bass)
03:00
11.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Recitative: Ich will, mein Gott (Alto)
01:32
12.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Aria: Christi Glieder, ach bedenket (Alto)
03:22
13.
Bereitet die Wege, bereitet die Bahn (Concerto) BWV 132: Ertot uns durch dein Gute (Chorus)
00:46
14.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Sonata (Concerto: Grave, Adagio)
02:01
15.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Himmelskonig, sei willkommen (Chorus)
02:58
16.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Recitative: Siehe, siehe, ich komme (Bass)
00:30
17.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Aria: Starkes Lieben (Bass)
02:33
18.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Aria: Leget euch dem Heiland unter (Alto)
06:34
19.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Aria: Jesu, lass durch Wohl und Weh (Tenor)
03:39
20.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: Chorale: Jesu, deine Passion
02:28
21.
Himmelskönig, sei willkommen (concerto) BWV 182: So lasset uns gehen in Salem der Freuden (Chorus)
03:45
22.
Himmelskönig, sei willkommen (Concerto) BWV 182 (Appendix): Sonata (Concerto: Grave, Adagio)
02:03
23.
Himmelskönig, sei willkommen (Concerto) BWV 182 (Appendix): Chorale: Jesu, deine Passion
02:38

Disc #3
01.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Sinfonia
03:13
02.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Aria:Tritt auf die Glaubensbahn (Bass)
02:40
03.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Recitative: Der Heiland ist gesetzt (Bass)
01:40
04.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Aria: Stein, der uber alle Schatze (soprano)
03:41
05.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Recitative: Es argre sich die kluge Welt (Bass)
01:22
06.
Tritt auf die Glaubensbahn BWV 152: Aria: Wie soll ich dich (Duet: :Soprano, Bass)
04:16
07.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Mein Herze schwimmt im Blut
01:52
08.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Aria: Stumme Seufzer, stille Klagen
06:35
09.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Doch Gott muss mir genädig sein
01:04
10.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: ria: Tief gebückt und voller Reue
06:58
11.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Auf diese Schmerzens Reu
00:13
12.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Chorale: Ich Dein betrübtes Kind
01:38
13.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Recitativo: Ich lege mich in diese Wunden
00:43
14.
Mein Herze schwimmt im Blut BWV 199: Aria: Wie freudig ist mein Herz
02:04
15.
Amore traditore BWV 203: Aria: Amore traditore (Bass)
06:06
16.
Amore traditore BWV 203: Recitative: Voglio provar (Bass)
00:42
17.
Amore traditore BWV 203: Aria: Chi in amore ha nemica la sorta (Bass)
06:19
18.
Quodlibet BWV 524
09:21
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