Ton Koopman / The Amsterdam Baroque Orchestra

Complete Bach Cantatas Vol. 9

Price: € 14.95
Format: CD
Label: Challenge Classics
UPC: 0608917220926
Catnr: CC 72209
Release date: 01 February 2005
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Label
Challenge Classics
UPC
0608917220926
Catalogue number
CC 72209
Release date
01 February 2005
Album
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About the album

The ninth volume of this complete recording of Bach’s cantatas continues the series of cantatas from the first Leipzig cycle. Cantata 173a is the sole exception: a secular cantata composed by Bach at Cöthen, it was reworked as a church cantata (BWV 173) for the first Leipzig cycle and is included in Volume 7 (CD 3). BWV 66 is also based on an original work from Bach’s Cöthen period.
With the cantatas he composed during his first year at Leipzig, Bach not only created an astonishingly prolific and rich repertoire but also, by applying himself with such concentration to the cantata genre, provided himself with an unprecedented wealth of musical forms free of any schematic approach.

Most of Bach’s Leipzig cantatas are framed by a large-scale opening chorus on a biblical text (they rarely begin with a solo piece) and a simple, four-part closing chorale. The orchestra is considerably bigger than at Weimar. More use is made of brass instruments, especially trumpet and horn; the flute appears more and more frequently from the Spring of 1724 and is later supplemented by oboe da caccia and other instruments. The instrumental writing is noticeably more virtuoso, while the melismatic quality of the word setting is further developed.
Deel 9 uit de complete verzameling cantates van Bach opgenomen door Ton Koopman
Tussen 1994 en 2004 nam dirigent Ton Koopman de enorme taak op zich om alle cantates, gecomponeerd door Johann Sebastian Bach, op te nemen met zijn Amsterdam Baroque Orchestra & Choir. Tijdens zijn leven schreef Bach vermoedelijk 295 cantates, waarvan er 202 bewaard zijn gebleven. Het overgrote deel van deze cantates kwam waarschijnlijk tot stand in de jaren 1723-1725, in de tijd dat Bach in Leipzig cantor was van de Thomas- en Nikolaikerk.

Bach schreef de meeste cantates als muzikale omlijsting van de zondagse kerkdienst. De cantates sloten inhoudelijk aan bij de lezingen en de preek van die zondag of kerkelijke feestdag. Het was dus functionele gebruiksmuziek, maar van een hoog muzikaal niveau. Vaak beginnen de cantates met een uitgebreid openingskoor, gevolgd door enkele aria's en recitatieven (vertellende stukken, zonder tekstherhalingen).

Koopman heeft, zoals gezegd, alle bewaarde 202 cantates opgenomen. Zijn verzameling is onderverdeeld in 22 delen. Musicologen verdelen Bach's enorme cantateproductie over 5 cantatejaargangen. Een cantatejaargang of cantate-jaarcyclus bestaat uit een groep van bij elkaar horende cantates, geschreven voor de kerkdiensten van één kerkelijk jaar.

Het 9e deel van de complete opname van Bachs cantates vervolgt de serie Leipzig cantates van de eerste jaargang uit 1723-1724. Cantate 173a is hierop de enige uitzondering: dit is een wereldlijke cantate, die Bach in Cöthen componeerde. De cantate BWV 66 is gebaseerd op een origineel werk uit Bachs Cöthen periode.
Die 9. Folge der Kantaten-Gesamtaufnahme setzt die Serie der Kantaten fort, die allesamt dem 1. Leipziger Jahrgang entstammen. Eine Ausnahme bildet die Kantate 173a, die in Ergänzung der weltlichen Kantaten ein Werk der Köthener Zeit bietet, dessen geistliche Umarbeitung (BWV 173) dem 1. Leipziger Jahrgang angehört und die in der Folge 8 (CD 3) enthalten ist. BWV 66 geht ebenfalls auf ein Köthener Urbild zurück. Der 1. Jahrgang besteht zum größeren Teil aus Neukompositionen, zum kleineren aus der Integration bereits existierender Werke (wie z.B. BWV 66 und 70). Damit haftet dem Jahrgang eine gewisse heterogenität an, die sich jedoch auch auf die Konzeption der neukomponierten bezieht. Insbesondere zeichnen sich die neu entstandenen Werke durch eine Vielfalt textlicher Vorlagen aus. Bis auf wenige Kantaten bleibt die Frage der Textdichter noch weitgehend ungeklärt. Lediglich bei BWV 24 (E. Neumeister) und BWV 64, 69a und 77 (J.O. Knauer) sind die Verfasser der Kantatentexte bekannt. Die Verwendung von Knauers Jahrgang für die Gothaer Schloßkirche aus dem Jahre 1720 mit jeweils zwei Kantaten pro Sonntag (jeweils vor und nach der Predigt) deutet daraufhin, daß auch Bach – zumindest zeitweilig – mit dem ambitiösen Gedanken spielte, pro Sonntag zwei Kantaten oder aber ein zweiteiliges Werk aufzuführen, wie dies denn auch für eine größere Anzahl von Sonntagen zu belegen ist. Insbesondere die ersten Sonntage von Bachs Amtszeit sind entsprechend belegt (BWV 75, 76, 21, 24 + 185, 147 , 186 usw. ); BWV 70 in der vorliegenden Folge ist ebenfalls ein zweiteiliges Werk.
Bach hat sich mit den Kantaten des ersten Leipziger Amtsjahres nicht nur ein erstaunlich umfangreiches und dichtes Repertoire geschaffen, sondern mit der konzentrierten Hinwendung zur Gattung Kantate sich auch einen beispiellosen Formenvorrat ohne jeglichen Schematismus zugelegt. Es kristallisieren sich vor allem drei bevorzugte Formtypen heraus:
(1) Bibelwort-Rezitativ-Arie-Rezitativ-Arie-Choral;
(2) Bibelwort-Rezitativ-Choral-Arie-Rezitativ-Arie-Choral;
(3) Bibelwort-Arie-Choral-Rezitativ-Arie-Choral.
Konstant bleibt im wesentlichen die insgesamt für Bachs Leipziger Kantaten gültige Rahmenfunktion von einleitendem großangelegtem Chorsatz mit biblischem Dictum (nur selten findet sich eingangs ein Solostück) und schlichtem vierstimmigem Schlußchoral. Gegenüber Weimar wird der Orchesterapparat weitgehend verstärkt und erweitert. Die Blechbläser (vor allem Trompete und Horn) werden stärker exponiert, die Querflöte ab Frühjahr 1724 immer häufiger herangezogen, später auch Oboe da caccia und weitere Instrumente. Die Virtuosität des Instrumentalen erfährt eine deutliche Steigerung, aber auch die melismatische Qualität der vokalen Diktion wird weiter entwickelt.
Ce neuvième volume de l’intégrale des cantates poursuit la série des œuvres du premier cycle annuel signé à Leipzig. A une exception près la cantate BWV 173a, pièce profane composée a Köthen, dont le remaniement sacré - BWV 173 (volume 7, CD 3) - appartient lui-même à ce cycle. La cantate BWV 66 reprend elle aussi un modèle remontant à l’époque de Köthen. Ce premier cycle leipzigois, constitué en majeure partie de compositions nouvelles, compte en effet quelques versions remaniées d’œuvres préexistantes (BWV 66 et 70, par exemple). S’il en résulte une certaine hétérogénéité, on peut par ailleurs en dire autant de la conception des nouveaux ouvrages. Ceux-ci se distinguent notamment par la diversité de leurs livrets. On ignore la plupart du temps qui en sont les auteurs ; seuls les librettistes de BWV 24 (E. Neumeister) et de BWV 64, 69a et 77 (J.O. Knauer) nous sont connus. Bach ayant utilisé en 1720, pour la Schlosskirche de Gotha, le cycle de Knauer à raison de deux cantates par dimanche (l’une avant le prêche, l’autre après), il savait relever le défi de mettre sur pied - du moins à certains moments - deux cantates ou une œuvre bipartite par dimanche, comme on le constate dans un grand nombre de cas. Les premiers dimanches suivant son entrée en fonction l’attestent tout particulièrement (avec BWV 75, 76, 21, 24+185, 147,186, etc). Au sein du présent volume, la cantate BWV 70 est elle-même une œuvre bipartite. À travers les cantates de sa première année leipzigoise, Bach s’est constitué un répertoire d’une étendue et d’une densité étonnantes ; mais en cultivant ce genre avec autant d’assiduité, il a de surcroît puisé dans une réserve formelle dénuée de tout schématisme. Trois grands types de formes ont été privilégies : (1) citation biblique - récitatif - aria - récitatif - aria - choral ; (2) citation biblique - récitatif - choral - aria - récitatif - aria - choral ; (3) citation biblique - aria - choral - récitatif - aria - choral. Comme on l’observe dans l’ensemble des cantates que Bach a composées à Leipzig, deux éléments possèdent la fonction d’introduire et de conclure l’œuvre : un grand chœur d’entrée sur une citation biblique (il est rare que le premier mouvement soit une page soliste) et un simple choral final à quatre voix. L’effectif orchestral, comparé à celui de Weimar, a été sensiblement étendu et renforcé. Les cuivres (trompette et cor avant tout) ont davantage de présence, et la flûte traversière est de plus en plus sollicitée dès le début de l’année 1724, ainsi que plus tard le hautbois da caccia, entre autres instruments. Quant à la virtuosité des parties instrumentales, elle s’accentue nettement, tandis que le caractère mélismatique de la diction vocale se développe.

Artist(s)

Ton Koopman was born in Zwolle in 1944. After a classical education he studied organ, harpsichord and musicology in Amsterdam and was awarded the Prix d'Excellence for both instruments. Almost from the beginning of his musical studies he was fascinated with authentic instruments and a performance style based on sound scholarship.

Even before completing his studies he laid the foundations for a career as a conductor of seventeenth- and eighteenth-century music and this fascination with the Baroque era led him in 1969, at age 25, to establish his first Baroque orchestra and, in 1979, to found The Amsterdam Baroque Orchestra followed in 1993 by the Amsterdam Baroque Choir.

Koopman's extensive and impressive activities as a soloist, accompanist and conductor have been recorded on a large number of LP's and CD's for labels like Erato, Teldec, Sony, Philips and DGG. Recently Ton Koopman has created his own record label: 'Antoine Marchand', with which he will publish his future recordings.

Over the course of a forty-year career Ton Koopman has appeared at the most important concert halls and festivals of the five continents. As an organist he has performed on the most prestigious historical instruments of Europe, and as a harpsichord player and conductor of his Amsterdam Baroque Orchestra & Choir he has been a regular guest at venues which include the Concertgebouw in Amsterdam, the Theatre des Champs-Elysées in Paris, the Philharmonie in Munich, the Alte Oper in Frankfurt, the Lincoln Center in New York, and leading concert halls in Vienna, London, Berlin, Brussels, Madrid, Rome, Salzburg, Tokyo and Osaka. Over the past ten years Ton Koopman has been engaged in 'the recording project of the '90's' (so described by 'The Guardian' in London). Between 1994 and 2004 he has conducted and recorded all the existing cantatas by Johann Sebastian Bach, a massive work for which he has been awarded with the Deutsche Schallplattenpreis "Echo Klassik 1997", the Prix Hector Berlioz, and been nominated for both the Grammy Award (USA) and the Gramophone Award (UK). In March 2000 he received an Honorary Degree from the Utrecht University for his scholarly work on the Bach Cantatas and Passions and in February 2004 he was awarded both the prestigious Silver Phonograph by the Dutch recording industry and the VSCD Classical Music Award 2004 by the Directors of Theatres and Concert Halls of Holland. Ton Koopman is also very active as a guest conductor and he has worked with many prominent orchestras in Europe, the USA and Japan including the Amsterdam Concertgebouw, the Boston Symphony, the Vienna Symphony, the Deutsches Symphonie Orchester Berlin, the Rotterdam Philharmonic, the Danish Radio Orchestra and many others. He has been for eight years principal conductor of the Radio Chamber Orchestra in Holland and he is principal guest conductor of the Lausanne Chamber Orchestra. In the coming season he will be working with the Chicago Symphony, the Tonhalle Orchestra Zurich, the Orchestre Philharmonique de Radio France, the Helsinki Radio Orchestra, the Deutsche Kammerphilharmonie, the Frankfurt Radio Orchestra, the Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks, and the Vienna Symphony Orchestra.

Ton Koopman publishes regularly and for a number of years he has been engaged in editing the complete Handel Organ Concerti for Breitkopf & Härtel. Pedagogy has been an important factor in Ton Koopman's life for many years and to that end he is professor of harpsichord at the Royal Conservatory in The Hague and is an Honorary Member of the Royal Academy of Music in London.

Composer(s)

Press

Play album
Disc #1
01.
''Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen'' BWV 48': Chorus: Ich elender Mensch
05:10
02.
''Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen'' BWV 48': Recitative (Alto): O Schmerz, o Elend
01:23
03.
''Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen'' BWV 48': Chorale: Solls ja so sein
00:37
04.
''Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen'' BWV 48': Aria (Alto): Ach lege das Sodom der sündlichen Glieder
02:27
05.
''Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen'' BWV 48': Recitative (Tenor): Hier aber tut des Heilands Hand
00:41
06.
''Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen'' BWV 48': Aria (Tenor): Vergibt mir Jesus meine Sünden
03:11
07.
''Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen'' BWV 48': Chorale: Herr Jesu Christ, einiger Trost
01:10
08.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Aria (Tenor): Mein liebster Jesus ist verloren
02:56
09.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Recitative (Tenor): Wo treff ich meinen Jesum an
00:39
10.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Chorale: Jesu, mein Hort und Erretter
00:57
11.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Aria (Alto): Jesu, laß dich finden
03:08
12.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Arioso (Bass): Wisset ihr nicht
01:19
13.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Recitative (Tenor): Dies ist die Stimme meines Freundes
01:45
14.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Aria (Duet: Alto, Tenor): Wohl mir, Jesus ist gefunden
03:12
15.
''Mein libster Jesus ist verloren'' BWV 154': Chorale: Meinen Jesum laß ich nicht
00:49
16.
''Warum betrübst du dich, mein Herz?'' BWV 138': Chorus and Recitative (Alto): Warum betrübst du dich, mein Herz?
04:18
17.
''Warum betrübst du dich, mein Herz?'' BWV 138': Recitative (Bass, Soprano, Alto) and Chorale: Ich bin veracht
03:31
18.
''Warum betrübst du dich, mein Herz?'' BWV 138': Recitative (Tenor): Ach süßer Trost!
01:01
19.
''Warum betrübst du dich, mein Herz?'' BWV 138': Aria (Bass): Auf Gott steht meine Zuversicht
04:43
20.
''Warum betrübst du dich, mein Herz?'' BWV 138': Recitative (Alto): Ei nun!
00:29
21.
''Warum betrübst du dich, mein Herz?'' BWV 138': Chorale: Weil du mein Gott und Vater bist
02:23
22.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Recitative (Soprano): Durchlauchtster Leopold
00:40
23.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Aria (Soprano): Güldner Sonnen frohe Stunden
03:37
24.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Aria (Bass): Leopolds Vortrefflichkeiten
01:35
25.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Aria (Soprano, Bass): Unter seinem Purpursaum
03:36
26.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Recitative (Soprano, Bass): Durchlauchtigster, den Anhalt Vater nennt
01:07
27.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Aria (Soprano): So schau dies holden Tages Licht
03:12
28.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Aria (Bass): Dein Name gleich der Sonnen geh
02:22
29.
''Durchlauchtster Leopold'' BWV 173a': Chorus (duet: Soprano, Bass): Nimm auch, großer Fürst
02:27

Disc #2
01.
''Wer da gläubet und getauft wird'' BWV 37': Chorus: Wer da gläubet und getauft wird
02:40
02.
''Wer da gläubet und getauft wird'' BWV 37': Aria (Tenor): Der Glaube ist das Pfand der Liebe
05:21
03.
''Wer da gläubet und getauft wird'' BWV 37': Chorale (Soprano, Alto): Herr Gott Vater, mein starker Held
02:28
04.
''Wer da gläubet und getauft wird'' BWV 37': Recitative (Bass): Ihr Sterblichen
00:58
05.
''Wer da gläubet und getauft wird'' BWV 37': Aria (Bass): Der Glaube schafft der Seele Flügel
02:24
06.
''Wer da gläubet und getauft wird'' BWV 37': Chorale: Den Glauben mir verleihe
01:01
07.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Chorale: Schau, lieber Gott, wie meine Feind
00:59
08.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Recitative (Alto): Mein liebster Gott
00:34
09.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Arioso (Bass): Fürchte dich nicht, ich bin mit dir
01:22
10.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Recitative (Tenor): Du sprichst zwar, lieber Gott
01:27
11.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Chorale: Und ob gleich alle Teufel
00:55
12.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Aria (Tenor): Stürmt nur, stürmt, ihr Trübsalswetter
02:34
13.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Recitative (Bass): Getrost! mein Herz
01:26
14.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Aria (Alto): Soll ich meinen Lebenslauf
02:21
15.
''Schau, lieber Gott, wie meine Feind'' BWV 153': Chorale: Drum will ich, weil ich lebe noch
01:20
16.
''Wo gehest du hin?'' BWV 166': Aria (Bass): Wo gehest du hin?
01:35
17.
''Wo gehest du hin?'' BWV 166': Aria (Tenor): Ich will an den Himmel denken
05:27
18.
''Wo gehest du hin?'' BWV 166': Chorale (Soprano): Ich bitte dich, Herr Jesu Christ
02:24
19.
''Wo gehest du hin?'' BWV 166': Recitative (Bass): Gleichwie die Regenwasser bald verfließen
00:49
20.
''Wo gehest du hin?'' BWV 166': Aria (Alto): Man nehme sich in acht
03:16
21.
''Wo gehest du hin?'' BWV 166': Chorale: Wer weiß, wie nahe mir mein Ende
01:00
22.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 86': Arioso (Bass): Wahrlich, wahrlich, ich sage euch
02:56
23.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 86': Aria (Alto): Ich will doch wohl Rosen brechen
05:16
24.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 86': Chorale (Soprano): Und was der ewig gütig Gott
01:41
25.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 86': Recitative (Tenor): Gott macht es nicht gleichwie die Welt
00:28
26.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 86': Aria (Tenor): Gott hilft gewiß
02:23
27.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 86': Chorale: Die Hoffnung wart der rechten Zeit
00:56
28.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Chorus: Wachet! betet! betet! wachet!
03:33
29.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Recitative (Bass): Erschrecket, ihr verstockten Sünder!
01:13
30.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Aria (Alto): Wenn kommt der Tag, an dem wir ziehen
03:43
31.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Recitative (Tenor): Auch bei dem himmlischen Verlangen
00:41
32.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Aria (Soprano): Laßt der Spötter Zungen schmähen
02:43
33.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Recitative (Tenor): Jedoch bei dem unartigen Geschlechte
00:31
34.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Chorale: “Freu dich sehr, o meine Seele
01:06
35.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Aria (Tenor): Hebt euer Haupt empor
03:05
36.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Recitative (Bass) and Chorale: “Ach, soll nicht dieser große Tag
01:48
37.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Aria (Bass): Seligster Erquickungstag
02:39
38.
''Wachet! betet! betet! wachet!'' BWV 70': Chorale: Nicht nach Welt, nach Himmel nicht
00:45

Disc #3
01.
''Erfreut euch, ihr Herzen'' BWV 66': Chorus: Erfreut euch, ihr Herzen
09:22
02.
''Erfreut euch, ihr Herzen'' BWV 66': Recitative (Bass): Es bricht das Grab
00:34
03.
''Erfreut euch, ihr Herzen'' BWV 66': Aria (Bass): Lasset dem Höchsten ein Danklied erschallen
05:41
04.
''Erfreut euch, ihr Herzen'' BWV 66': Recitative and Arioso (Alto, Tenor): Bei Jesu Leben freudig sein
03:49
05.
''Erfreut euch, ihr Herzen'' BWV 66': Duetto (Alto, Tenor): Ich furchte zwar des Grabes Finsternissen
06:15
06.
''Erfreut euch, ihr Herzen'' BWV 66': Chorale: Alleluja!
00:43
07.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Chorus: Höchsterwünschtes Freudenfest
04:14
08.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Recitative (Bass): Unendlich großer Gott
01:06
09.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Aria (Bass): Was des Höchsten Glanz erfüllt
03:50
10.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Recitative (Soprano): Wie könnte dir, du höchstes Angesicht
01:16
11.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Aria (Soprano): Hilf Gott, daß es uns gelingt
05:38
12.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Chorale: Heilger Geist ins Himmels Throne
02:00
13.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Recitative (Tenor): Ihr Heiligen, erfreuet euch
01:16
14.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Aria (Tenor): Des Höchsten Gegenwart allein
04:08
15.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Recitative (Bass, Soprano): Kann wohl ein Mensch zu Gott im Himmel steigen?
02:00
16.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Aria (Soprano, Bass): O wie wohl ist uns geschehn
09:11
17.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Recitative (Bass): Wohlan demnach, du heilige Ge meine
00:45
18.
''Höchsterwunschtes Freudenfest'' BWV 194': Chorale: Sprich Ja zu meinen Taten
01:17
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